Política Cultural

Patrimonio en disputa: el decreto por el sable de San Martín desata renuncias y acciones judiciales

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La decisión del Gobierno nacional de trasladar el sable corvo del general José de San Martín desde el Museo Histórico Nacional al Regimiento de Granaderos a Caballo desató una crisis política, institucional y cultural que ya tuvo consecuencias concretas: la renuncia indeclinable de la directora del museo, María Inés Rodríguez Aguilar, y la presentación de acciones judiciales para frenar la medida. El conflicto quedó formalizado con la publicación del Decreto 81/2026, firmado por el presidente Javier Milei y el ministro de Defensa, general Carlos Presti, y volvió a poner en el centro del debate el alcance de las decisiones del Poder Ejecutivo sobre el patrimonio histórico nacional.

El Decreto 81/2026 y la salida de la directora del Museo Histórico Nacional

La renuncia de María Inés Rodríguez Aguilar se produjo este martes, pocas horas después de que el Poder Ejecutivo confirmara oficialmente el traslado del sable corvo. La funcionaria había asumido en agosto de 2025 al frente del Museo Histórico Nacional, ubicado en Parque Lezama, tras desempeñarse como directora nacional de Museos, y había reemplazado a Gabriel Di Megio, quien dejó el cargo en medio de reclamos por la falta de presupuesto.

En declaraciones al diario Clarín, Rodríguez Aguilar calificó la decisión oficial como producto de “una interpretación muy original” del proceso de donación de la pieza histórica y sostuvo que el conflicto tiene antecedentes en la historia argentina. “Este conflicto no es nuevo en la Nación, ya pasó en 1844 cuando San Martín se lo dona a Rosas, luego cuando interviene Sarmiento. Forma parte de los sectarismos extremos de la sociedad”, afirmó.

El Decreto 81/2026, publicado en el Boletín Oficial, establece que el sable corvo —uno de los símbolos más representativos de la independencia y la soberanía nacional— dejará de exhibirse en el museo para quedar bajo la guarda y custodia del Regimiento de Granaderos a Caballo “General San Martín”, con sede en la Ciudad de Buenos Aires. La norma subraya que la pieza “integra el patrimonio histórico de la Nación Argentina”, recuerda que fue donada al Estado en 1897 y detalla que sufrió dos robos, ocurridos en 1963 y 1965, mientras se encontraba en el museo.

La entrega formal del sable está prevista para este sábado, en una ceremonia en el Campo de Gloria, en San Lorenzo, Santa Fe, un dato que refuerza la carga simbólica y política del traslado.

Reacciones políticas, protestas y tensión institucional

La decisión oficial no solo derivó en la renuncia de la máxima autoridad del museo, sino que también generó reacciones en redes sociales y episodios de tensión dentro de la institución. Según denunciaron trabajadores del Museo Histórico Nacional, en los últimos días se registró la irrupción de jóvenes que se identificaron como libertarios, quienes reclamaron de manera airada el regreso del sable al regimiento y expresaron consignas vinculadas a gestiones anteriores.

Este clima de confrontación expuso un conflicto más amplio sobre el rol del Estado en la administración del patrimonio cultural, el equilibrio entre esfera civil y militar y el uso político de los símbolos históricos. En términos institucionales, la salida de Rodríguez Aguilar reabre además el debate sobre la gestión de los museos nacionales, en un contexto ya marcado por restricciones presupuestarias y reestructuraciones administrativas.

Acciones judiciales: amparos y medidas cautelares contra el traslado

La controversia escaló al plano judicial con la presentación de acciones de amparo contra el Decreto 81/2026. El dirigente de Convergencia Justicialista y candidato a la presidencia del PJ Misiones por la lista Amplitud, Gonzalo Costa de Arguibel, anunció que interpuso un amparo judicial con medida cautelar para impedir el traslado del sable.

Arguibel difundió la iniciativa a través de un video publicado en sus cuentas de Instagram y Facebook, donde destacó su condición de “descendiente de Juan Manuel de Rosas”, a quien San Martín legó el sable con el que combatió en la guerra por la independencia. En ese mensaje, afirmó: “Este sable, donado por la familia Rosas al Estado argentino, debe permanecer en la esfera civil, como símbolo patrio y patrimonio cultural del pueblo”.

Bajo el lema “Defender la historia es defender la Patria”, el dirigente sostuvo que “defenderlo es respetar la voluntad histórica de Juan Manuel de Rosas y su familia, y proteger nuestra identidad nacional frente a decisiones arbitrarias”, y cerró su intervención con consignas políticas: “¡Viva San Martín! ¡Viva Rosas! ¡Viva Perón!”.

En paralelo, no es el único descendiente de Rosas que accionó contra el decreto presidencial. Este martes, la prensa porteña informó sobre la presentación de una medida cautelar de no innovar impulsada por otros herederos del Restaurador, que quedó radicada en el Juzgado Nacional en lo Contencioso Administrativo Federal N.º 12, a cargo de la jueza Macarena Marra Giménez.

Un debate abierto sobre patrimonio, poder y símbolos

El conflicto por el sable corvo de San Martín trasciende el traslado físico de una reliquia histórica. La renuncia de la directora del Museo Histórico Nacional, la publicación del Decreto 81/2026 y la judicialización del caso exponen una disputa de fondo sobre quién define el destino del patrimonio histórico, bajo qué criterios institucionales y con qué límites normativos.

Mientras el Gobierno avanza con la ceremonia de entrega en San Lorenzo, el escenario queda marcado por la incertidumbre judicial, la tensión política y un debate que vuelve a poner en discusión la relación entre historia, identidad nacional y decisiones del Poder Ejecutivo.

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El Gobierno eliminó el ATP y reformó la calificación de películas: el INCAA concentrará todo el sistema

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El Gobierno nacional derogó el régimen de calificación de películas vigente desde 1984 y aprobó una nueva reglamentación que redefine el rol del Estado en la clasificación de contenidos audiovisuales. A través del Decreto 50/2026, publicado el 27 de enero en el Boletín Oficial, se disolvió la Comisión Asesora de Exhibiciones Cinematográficas y se otorgó al INCAA la competencia exclusiva para calificar filmes, con homologación automática de clasificaciones extranjeras. La medida apunta a reducir burocracia, agilizar estrenos y adecuar el sistema a estándares internacionales, con impacto directo en la industria audiovisual y el mercado de exhibición.

La norma, firmada por el presidente Javier Milei y el ministro Manuel Adorni, aprueba la nueva Reglamentación de la Ley N° 23.052, deroga el Decreto 828/84 y establece un nuevo esquema de categorías etarias, que reemplaza al histórico sistema de “Apta para Todo Público (ATP), +13, +16 y +18”. El decreto entrará en vigencia a los 60 días corridos desde su publicación.

Fin de la Comisión Asesora y centralización en el INCAA

El cambio estructural más relevante es la eliminación de la Comisión Asesora de Exhibiciones Cinematográficas, órgano colegiado que durante más de cuatro décadas emitió dictámenes obligatorios para la calificación de películas. A partir de ahora, esa función quedará concentrada exclusivamente en el Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA), ente público no estatal que actúa en el ámbito de la Secretaría de Cultura de la Presidencia de la Nación.

Según los considerandos del decreto, la Comisión fue concebida “en un contexto histórico significativamente distinto al presente” y “no ha demostrado en la actualidad la eficiencia necesaria”, debido a la rigidez de su estructura y a la falta de actualización de criterios, lo que generaba “demoras y dificultades para la dinámica del sector audiovisual”. En contraste, el Ejecutivo sostiene que el INCAA cuenta con “capacidad técnica, equipos especializados y experiencia acumulada” suficientes para asumir la competencia de manera exclusiva, bajo principios de economía, celeridad y eficiencia administrativa.

El nuevo régimen redefine también el rol del Estado: la calificación cinematográfica pasa a ser una herramienta orientativa, destinada a brindar información clara al público, mientras que la responsabilidad primaria sobre el consumo de contenidos por parte de menores recae en padres, madres y tutores, conforme al deber de cuidado reconocido por la normativa de protección de derechos de niñas, niños y adolescentes.

Nuevas categorías etarias y homologación automática de calificaciones extranjeras

La reglamentación aprobada establece cinco categorías de calificación:

  • Audiencia General (G)
  • Supervisión parental sugerida (SP)
  • Restringida para menores de 13 años (R-13)
  • Restringida para menores de 17 años (R-17)
  • Solo apta para mayores de 18 años, de exhibición condicionada (C)

Estas categorías buscan alinearse con estándares internacionales y facilitar la homologación automática de clasificaciones otorgadas en el país de origen de las películas extranjeras. El decreto fundamenta esta decisión en datos del propio INCAA y de organismos internacionales: de acuerdo con el Informe DEISICA Nº 34 (Año 2025 – Datos 2024), las películas estadounidenses representaron el 65,86% del total de copias lanzadas al mercado argentino, porcentaje que se mantuvo por encima del 50% durante los últimos cinco años. A su vez, el Panorama Audiovisual Iberoamericano 2023 señala que el 81,20% de los espectadores del top 100 de estrenos 2018–2022 correspondió a producciones de Estados Unidos, frente al 10,70% de películas nacionales.

En ese contexto, el Ejecutivo consideró que recalificar películas ya evaluadas por organismos extranjeros “implica un uso innecesario de recursos del Estado Nacional” y genera demoras que afectan la distribución y exhibición. Por ello, el INCAA reconocerá automáticamente las calificaciones de origen, aunque se reserva la facultad de modificarlas de oficio por razones de orden público o ante reclamos fundados de personas o entidades.

Efectos sobre la industria audiovisual

Desde el punto de vista institucional, la reforma consolida una simplificación regulatoria en línea con los principios de eficiencia administrativa invocados por el Gobierno. La concentración de competencias en el INCAA elimina una instancia intermedia y reduce plazos, lo que podría acelerar el ingreso de estrenos al mercado argentino, especialmente en el caso de producciones extranjeras.

Para el sector audiovisual, la medida tiene un doble efecto. Por un lado, mejora la previsibilidad y los tiempos para distribuidores y exhibidores, al acotar trámites y homologar criterios internacionales. Por otro, refuerza el rol técnico del INCAA, que deberá garantizar pluralidad de enfoques y participación de organismos estatales en cultura, educación y protección de la minoridad, tal como exige la Ley 23.052.

El decreto también mantiene un esquema sancionatorio para exhibidores y responsables que incumplan las calificaciones, con multas actualizables por el Índice de Precios Internos al por Mayor (IPIM) del INDEC y posibilidad de clausura de hasta 30 días, lo que preserva la capacidad de control del Estado.

En términos de política pública, la reforma se inscribe en una estrategia más amplia de desburocratización y adecuación normativa, con foco en reducir costos regulatorios y adaptar marcos legales heredados a la dinámica actual del mercado audiovisual y del consumo digital.

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Costa Sur será escenario clave del carnaval posadeño con desfile y elección provincial

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Este sábado 17 de enero, desde las 18 horas, Costa Sur será el escenario de una jornada central para el calendario cultural de Posadas: un desfile de comparsas, música y espectáculos en vivo que definirá a los representantes de la ciudad para el Carnaval Provincial de San Ignacio. La actividad, de acceso libre y gratuito, se presenta como una instancia participativa clave para el fortalecimiento del carnaval local y la articulación entre comparsas, comunidad y Estado municipal.

La propuesta combina celebración popular, organización colectiva y proyección provincial, en un evento que busca consolidar al carnaval como expresión cultural y espacio de encuentro social.

Una instancia participativa para definir a los representantes de Posadas

La elección surge del acuerdo conjunto de las comparsas posadeñas, que resolvieron establecer una instancia abierta y participativa para seleccionar a quienes representarán a la ciudad en el Carnaval Provincial. En total, seis comparsas presentarán a sus figuras: Daisy, Arco Iris, Afrodita, Beleza, Zambatuke y Guazú Samba, que desfilarán ante el jurado en una pasarela especialmente montada en el predio de Costa Sur.

Este formato apunta a reforzar la legitimidad del proceso de selección y a garantizar igualdad de condiciones para todas las agrupaciones participantes, en un marco de exhibición pública y celebración colectiva.

La jornada contará además con la animación de DJ Herrera, la presentación de Beleza Samba, la batería de Afrodita Samba y un número artístico a cargo del Club Supernova, conformando una propuesta integral orientada al disfrute familiar y al fortalecimiento del carnaval como espectáculo cultural.

Organización colectiva y articulación con el municipio

El coordinador de la Comisión de Carnavales Posadeños, Severo “Puchi” Maidana, destacó el carácter colectivo de la iniciativa y el trabajo articulado entre las comparsas de la ciudad. “Nos unimos todas las comparsas de Posadas para representar de la mejor manera a la ciudad. La idea es que sea una fiesta justa, participativa y que la gente pueda disfrutar de un espectáculo lindo y sano”, afirmó.

Maidana también puso en valor el trabajo previo y el compromiso comunitario que sostiene cada agrupación, así como la articulación con el Estado local para la organización de los carnavales barriales. “Detrás de cada comparsa hay mucho trabajo y compromiso de los vecinos. Estamos trabajando con la Municipalidad para que todo salga bien y para seguir mejorando las condiciones de los ensayos y los espacios donde se realizan los carnavales”, señaló en diálogo con Radio Municipal.

Este entramado organizativo refuerza el rol del carnaval como política cultural de base comunitaria, con impacto en la vida social de los barrios y en la construcción de identidad local.

Proyección provincial y continuidad del trabajo conjunto

La elección de este sábado definirá a las figuras que representarán a Posadas en el Carnaval Provincial de San Ignacio. Una vez seleccionadas, las comparsas iniciarán un proceso de ensayos conjuntos, con el objetivo de presentar una propuesta unificada que represente a la ciudad en el ámbito provincial.

De este modo, el evento en Costa Sur no solo funciona como celebración estival, sino también como una instancia de proyección cultural, organización institucional y consolidación del trabajo colectivo, con impacto directo en la agenda cultural y comunitaria de Posadas.

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Cine argentino: cambian los requisitos de exhibición y permanencia en salas

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El Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA) modificó el régimen de Cuota de Pantalla para la exhibición de películas nacionales, con el objetivo de otorgar mayor flexibilidad y permanencia en salas a las producciones argentinas. La medida fue oficializada a través de la Resolución 565/2025, publicada en el Boletín Oficial el 3 de septiembre, y entrará en vigencia de manera inmediata

La Ley de Cine N.° 17.741 y sus modificatorias asignan al INCAA la misión de promover y regular la actividad audiovisual nacional, garantizando tanto el fomento de la producción como su efectiva llegada al público.

En este marco, el organismo presidido por Carlos Luis Pirovano viene ajustando la normativa para adaptarla a los nuevos hábitos de consumo y a la programación de los complejos cinematográficos. Tras las resoluciones 48/2025 y 445/2025, que redefinieron los criterios de estrenos y subsidios, la nueva medida avanza en la reconceptualización de la Cuota de Pantalla, privilegiando la cantidad de funciones y horarios estratégicos sobre el esquema tradicional de semanas completas.

Según el propio INCAA, el objetivo es “favorecer a las obras nacionales, otorgándoles una ventana de exhibición más flexible y extendida que permita implementar estrategias de difusión más eficaces y ampliar las posibilidades de permanencia en salas”.

Funciones mínimas y horarios centrales

La Resolución 565/2025 introduce varios cambios estructurales:

  • Porcentaje de estrenos nacionales obligatorios:
    • Los grupos empresarios con más de 8 pantallas deberán acreditar al menos un 6% de estrenos nacionales sobre el total anual.
    • Los que posean hasta 8 pantallas, un 4%.
    • En todos los casos, si se superan 25 estrenos nacionales anuales con al menos 3 funciones cada uno, se dará por cumplida la cuota.
  • Condiciones de programación:
    • Las funciones computables deberán realizarse en horario central (17:00 horas al cierre).
    • Películas de ficción o animación: mínimo 14 funciones en 90 días desde el estreno.
    • Documentales: mínimo 7 funciones en 90 días.
    • En ciudades con menos de 100.000 habitantes o semanas de programación de hasta 4 días, los mínimos se reducen a 6 funciones para ficción y 3 para documentales.
  • Cómputo parcial:
    • Si una película cumple al menos la mitad de las funciones requeridas, computará un 50% de la cuota.
  • Inclusión de oficio:
    • El INCAA podrá incluir películas en la Cuota de Pantalla aun sin solicitud de los productores, siempre que cumplan con los requisitos de la Ley 17.741.

La norma también deja sin efecto los artículos 4° y 7° de la Resolución 48/2025, consolidando este nuevo marco regulatorio.

Impacto en el sector audiovisual y proyección

La medida responde a la necesidad de mejorar la competitividad del cine argentino en un mercado crecientemente dominado por blockbusters internacionales y plataformas de streaming. Al flexibilizar las condiciones, se busca que las películas nacionales no queden relegadas a horarios marginales y que tengan una mayor oportunidad de desarrollar audiencias en salas.

Para los exhibidores, el esquema ofrece mayor margen de maniobra en la programación, al tiempo que garantiza previsibilidad en el cumplimiento de las obligaciones legales. Para los productores, implica una ventana más realista para estrategias de difusión y permanencia que permitan recuperar la inversión y acceder a los subsidios vinculados a la exhibición.

En perspectiva, el cambio podría fortalecer la relación entre productores, distribuidores y salas, generando un esquema más equilibrado entre la protección de la industria local y la dinámica del mercado.

La Resolución 565/2025 representa un intento de modernizar un sistema que había quedado atado a lógicas de consumo previas a la irrupción de nuevas tecnologías y hábitos culturales. Con la redefinición de la Cuota de Pantalla, el INCAA busca combinar fomento cultural y realismo de mercado, un desafío central para sostener a la industria audiovisual argentina en un escenario global altamente competitivo.

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