CINE

Murió Luis Brandoni: el adiós a una leyenda del cine y el teatro argentino

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El mundo del espectáculo argentino está de luto por la muerte de una de sus figuras más trascendentales. El actor Luis Brandoni falleció a sus 86 años esta madrugada en el Sanatorio Güemes, donde permanecía internado desde el pasado 11 de abril tras sufrir un accidente doméstico.

La causa de su fallecimiento fue por un hematoma subdural, provocado por el golpe que sufrió en la cabeza al caerse en su casa. 

La triste noticia fue confirmada por el productor y amigo personal del artista, Carlos Rottemberg, a través de un comunicado en la cuenta de Multiteatro: “Murió Luis Brandoni. Con Beto se va el último primer actor de una generación inolvidable. Impulsor del teatro nacional, desde esta Casa Teatral seguiremos aplaudiendo su compromiso permanente, que excedió el ámbito del escenario. Hoy es un día muy triste para nuestra cultura“.

A su vez, el productor también adelantó que velarían los restos de Brandoni en la Legislatura Porteña desde el mediodía de este lunes, y el martes a la mañana en el Panteón de Actores, ubicado en el Cementerio de Chacarita.

Brandoni nació en Dock Sud, Avellaneda, el 18 de abril de 1940. Debutó en teatro a los 22 años, en la comedia musical El novio, protagonizada por Luis Aguilé, junto a Mariquita Gallegos, Iris Marga, Mabel Manzotti, José María Langlais y elenco, bajo la dirección de Juan Silbert.

Desarrolló una extensa labor teatral que lo mantuvo activo hasta sus últimas semanas de vida. Su recorrido incluye títulos como Parque Lezama -que recientemente tuvo su estreno en versión película en la plataforma Netflix-, Made in LanúsChúmbale, Panorama desde el puenteStefanoSegundo tiempoEl acompañamientoArtJusto en lo mejor de mi vida, Un enemigo del pueblo, Conversaciones con mamá, Enrique IV, Convivencia, Papi, El viejo criado, Vidas privadas, Don Arturo Illia, El gran deschave y Gris de ausencia, entre otras. 

En televisión y plataformas participó en numerosas ficciones, entre ellas Nada, Un gallo para Esculapio, Mi cuñado, Buscavidas, El retrato de Dorian Grey, La bonita página, Vulnerables, Graduados, Señores papis, Culpables, Durmiendo con mi jefe, El hombre de tu vida, Derecho viejo e Infieles.

Su trabajo en el cine argentino quedó plasmado en películas icónicas como Esperando la carroza, La tregua, La Patagonia rebelde, La odisea de los giles, Cien veces no debo, Darse cuenta, Made in Argentina, Mi obra maestra, El cuento de las comadrejas, Esa maldita costilla, La suerte en tus manos, Tokio, Autocine mon amour, Sola y Juan que reía, entre muchas otras.

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The Pitt: ¿Hay redención para el Dr. Robby?

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Hay series que construyen tensión a partir de giros narrativos. Otras, desde el artificio visual. The Pitt, en cambio, lo hace desde un lugar mucho más incómodo: la acumulación silenciosa del desgaste humano. Su segunda temporada no solo profundiza ese camino, sino que en su episodio final -“21:00”- lo lleva hasta un punto de quiebre emocional que deja pocas concesiones al espectador.

Lejos de la catarsis controlada que ofrecía el cierre de su primera entrega, esta vez el desenlace es áspero, introspectivo y, por momentos, brutal. No hay alivio inmediato. Hay consecuencias.

El eje del episodio gira en torno al doctor Robby, interpretado con una intensidad notable por Noah Wyle. Su recorrido final por los pasillos del PTMC funciona como una despedida en cámara lenta: de sus colegas, de su rol… y, en cierto modo, de sí mismo.

La serie vuelve a plantear su tesis central: la medicina de urgencias no solo salva vidas, también erosiona a quienes la ejercen. Y en esta temporada, ese desgaste ya no es subtexto: es el conflicto principal.

Cada interacción de Robby —con Javadi, Mohan, Langdon o Al-Hashimi— revela una tensión acumulada durante toda la temporada. No hay héroes ni villanos claros, sino profesionales al límite, atravesados por decisiones que exceden lo clínico y se vuelven existenciales.

Uno de los mayores aciertos del guion es abandonar el recurso de la tragedia externa como motor narrativo (como lo fue el PittFest) para centrarse en algo más incómodo: la implosión emocional de los personajes.

El enfrentamiento con Langdon es, quizás, el momento más directo en ese sentido. La serie deja de proteger a su protagonista y lo expone: el problema no es el sistema, ni los pacientes, ni las circunstancias. Es él.

Ese desplazamiento es clave. The Pitt ya no habla solo del trauma: habla de cómo se procesa —o se niega— ese trauma.

El punto más alto del episodio llega en el monólogo de Abbot. En una escena contenida pero devastadora, la serie encuentra su declaración más honesta: vivir implica dolor, pero renunciar no es una opción.

Lejos de caer en el dramatismo fácil, el diálogo funciona como una síntesis de toda la temporada. Y también como una advertencia: el límite entre la vocación y la autodestrucción es mucho más difuso de lo que parece.

El cierre con Baby Jane Doe es, en apariencia, sencillo. Pero es ahí donde la serie logra su mayor impacto.

Robby, enfrentado a su propia historia de abandono, encuentra en ese vínculo una forma de redención. No es un final feliz en el sentido clásico. Es algo más realista: la posibilidad de seguir.

En una temporada marcada por la pérdida, ese pequeño gesto -sostener a la bebé, hablarle, hablarse- funciona como un punto de inflexión.

Una serie incómoda… y necesaria

The Pitt confirma en su segunda temporada que no busca agradar, sino incomodar. No romantiza la medicina ni construye héroes idealizados. Por el contrario, expone sus grietas.

Y ahí radica su valor.

En un contexto donde muchas producciones optan por la espectacularidad, esta serie apuesta por el desgaste silencioso, por la fatiga emocional, por el costo invisible de sostener vidas ajenas.

El resultado es una de las propuestas más sólidas -y más duras- del panorama actual.

The Pitt no ofrece respuestas fáciles. Pero sí algo más importante: una mirada honesta sobre lo que significa resistir.

Y en tiempos donde todo parece inmediato, esa honestidad se vuelve un activo escaso.

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Tom Cruise y Brad Pitt retoman clásicos: Top Gun 3 y la segunda parte de Guerra Mundial Z

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Paramount Pictures ha confirmado oficialmente el regreso de Guerra Mundial Z con una nueva producción, un proyecto que había permanecido “abandonado durante años en una especie de limbo”. El anuncio fue realizado durante el CinemaCon en Las Vegas.

La confirmación generó una mezcla de “ilusión y suspicacia” entre los fans. La cautela se debe a que ya existieron planes anteriores para una secuela de la cinta protagonizada por Brad Pitt en 2013, pero esos proyectos “murió en hasta dos ocasiones”. Un intento previo de secuela contó con Juan Antonio Bayona como director, pero el proyecto decayó cuando se fue a dirigir Jurassic World: el reino caído. Más tarde, en 2019, Paramount Pictures puso fin a un intento que estuvo en preproducción con David Fincher y Brad Pitt, quienes buscaban una historia “más realista y con mayor carga política”.

Hasta ahora, los detalles sobre esta nueva oportunidad son “muy escasos”. La productora asegura que se encuentra en sus “primeras fases”, sin aclarar si será una precuela, una secuela, un reboot o una historia totalmente original. Aunque la participación de Brad Pitt no está confirmada, la posibilidad existe dado que su compañía, Plan B Entertainment, produjo en parte la película de 2013.

El filme original fue un éxito de taquilla, con una recaudación mundial superior a los 540 millones de dólares, partiendo de un coste de producción de entre 190 y 269 millones de dólares.

Confirman Top Gun 3: Tom Cruise volverá como Maverick

Durante la CinemaCon 2026, Paramount también confirmó que Top Gun 3 está en producción y que se está escribiendo el guion. Josh Greenstein, co-director de Paramount Film, aseguró que la nueva entrega contará con el regreso de Tom Cruise como Pete “Maverick” Mitchell y del productor Jerry Bruckheimer.

Aparte de la confirmación, los detalles son “muy escasos”. Los rumores que circularon en 2024 sugerían que el guionista Ehren Kruger, quien coescribió Maverick, regresaría. Todavía no se sabe si Joseph Kosinski volverá como director.

La confirmación se da tras el arrollador éxito de Top Gun: Maverick (2022), que se convirtió en la película más taquillera de la carrera de Tom Cruise, recaudando 1.500 millones de dólares a nivel mundial con un presupuesto de 170 millones de dólares. La cinta de 2022, que se estrenó 36 años después de la original de 1986, fue nominada a seis premios Óscar, ganando el de Mejor Sonido.

Se espera que en Top Gun 3 regresen otros miembros del elenco de Maverick, como Miles Teller (Bradley “Rooster” Bradshaw), Glen Powell, Jennifer Connelly, Jon Hamm, Charles Parnell o Monica Barbaro, aunque su participación aún no ha sido confirmada.

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Salió a la luz el tráiler de El Encargado 4

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La plataforma Disney Plus estrenó el primer adelanto de la última temporada de El Encargado, la exitosa serie argentina protagonizada por Guillermo Francella, que mezcla humor negro y una sátira del típico porteño. 

La esperada cuarta entrega de la producción argentina estará disponible a partir del 1ero de mayo. Por lo que se puede apreciar en las imágenes, Eliseo Basurto está listo para dar su golpe final y cerrar su historia. 

En este primer avance, Eliseo está más calculador que nunca y con más ánimos de enfrentarse a quienes se interponen en su camino. Tras vender su negocio por una millonaria cifra y elevar su estatus frente a sus molestos vecinos, su próximo desafío es asesorar a nada más y nada menos que al Presidente de la Nación.

El simple cambio económico de Eliseo será el desencadenante de la furia de su archienemigo Zambrano, con la gran interpretación del Puma Goity, que buscará burlar sus planes con una bizarra estrategia legal.

Aunque todo parece oscuro para Eliseo, quien aparentemente muere en el tráiler, el encargado promete dar batalla y demostrar que con su ingenio le puede ganar a la mismísima muerte.

La dirección, nuevamente a cargo de la dupla Mariano Cohn y Gastón Duprat, mantiene esa estética pulida que convirtió a la ficción argentina en un fenómeno internacional.

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Por la “crisis” suspenden la entrega de los premios Cóndor de Plata

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La Asociación de Cronistas Cinematográficos de la Argentina informa que la 73ª edición de los Premios Cóndor de Plata, correspondientes a la producción audiovisual 2025, queda suspendida hasta nuevo aviso.

La decisión responde al contexto económico que atraviesa la Argentina, el cual impacta en la disponibilidad de recursos y en la posibilidad de garantizar las condiciones necesarias para la realización del evento en los términos que requiere una ceremonia de esta magnitud.

Desde su creación, los Premios Cóndor de Plata han acompañado y visibilizado la producción audiovisual argentina, consolidándose como un espacio de reconocimiento para realizadores, técnicos, intérpretes y trabajadores del sector.

La Asociación continuará evaluando la evolución del contexto con el objetivo de reprogramar la ceremonia cuando existan las condiciones adecuadas para su realización.

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