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Prada adquiere Versace y reconfigura el mapa del lujo global

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El universo del lujo acaba de vivir un giro trascendental. Con la adquisición de Versace por parte de Prada, la industria de la moda redefine sus coordenadas y consagra un nuevo triángulo de poder. Prada, LVMH y Kering emergen como los titanes que no solo dictan el pulso del estilo, sino también las reglas del juego económico en un mercado que combina tradición, estrategia y audacia empresarial.

La operación, valuada en unos 1.250 millones de euros (1.375 millones de dólares), trasciende la lógica de una simple fusión. Es un golpe maestro que refuerza el eje del lujo italiano frente a los históricos dominios franceses. Una jugada que no solo suma cifras, sino también narrativa, patrimonio cultural y visión de futuro.

El renacimiento del lujo italiano

La unión entre Prada y Versace marca una nueva era para las casas de moda italianas, que recuperan protagonismo en una escena global que había sido, por décadas, gobernada por los conglomerados franceses. La alianza proyecta ingresos superiores a los 6.000 millones de euros, instalando al flamante grupo en un terreno de competencia directa con gigantes como LVMH, que cerró 2024 con cerca de 85.000 millones de euros en ingresos, y Kering, con 17.000 millones de euros en ventas anuales.

Este movimiento no es una improvisación. Es una respuesta táctica frente a un escenario global en transformación. Al incorporar Versace, Prada no solo amplía su portafolio —que ahora abarca desde la alta costura hasta accesorios y fragancias—, sino que se posiciona estratégicamente frente a un mercado volátil, donde el crecimiento no es lineal y las exigencias del consumidor se multiplican.

Un mercado en transición

La desaceleración económica a escala mundial ha dejado huellas también en el lujo. LVMH, bajo la conducción de Bernard Arnault, experimentó un crecimiento moderado del 3% en el primer trimestre de 2024, con señales de alerta en sus marcas clave, especialmente en Asia. La caída del consumo en China afectó a nombres emblemáticos como Moët Hennessy y Louis Vuitton.

Kering, por su parte, enfrentó una merma aún más pronunciada: una baja del 11,3% en sus ingresos durante el mismo período, principalmente atribuida a la retracción de ventas de Gucci, su etiqueta insignia.

En este contexto, la consolidación entre Prada y Versace emerge como una maniobra audaz. No solo permite recuperar terreno ante los colosos franceses, sino que establece una nueva narrativa del lujo desde Italia, apelando tanto a la emoción como a la rentabilidad.

El legado Versace, sin Donatella

Uno de los cambios más resonantes de esta nueva etapa es la salida de Donatella Versace del puesto de directora creativa, cargo que ocupó durante más de 25 años, tras el asesinato de su hermano Gianni Versace en 1997. Su huella es indeleble: bajo su dirección, Versace no solo se mantuvo en la cima del lujo global, sino que alcanzó momentos icónicos, como el recordado vestido verde de Jennifer Lopez en los Grammy del 2000, que literalmente rompió internet antes de que esa expresión existiera.

Donatella, figura emblemática de la casa y del glamour maximalista, se despidió del rol creativo para asumir una nueva función institucional como embajadora principal de la marca, acompañando la transición con entusiasmo por el recambio generacional.

El nuevo director creativo, Dario Vitale, ex Miu Miu (la línea joven de Prada), asumirá en abril de 2025 con la tarea de renovar la estética de Versace sin perder su ADN. Su llegada simboliza un cambio de guardia, un reflejo de una industria en evolución, donde la innovación debe dialogar con el legado.

Una jugada estratégica con doble impacto

Detrás de esta adquisición se encuentra también un giro geopolítico del lujo. La operación con Capri Holdings (el holding que había comprado Versace en 2018 por 1.830 millones de euros) pone a Prada en una posición privilegiada para capitalizar una marca icónica que, en los últimos años, había mostrado signos de desgaste.

La recuperación del control italiano sobre Versace es tanto un acto de orgullo nacional como una decisión de mercado. Prada pone en juego su expertise, su solidez financiera y su visión curatorial para devolverle brillo a una firma que, con la dirección adecuada, tiene todo para volver a ser referente indiscutido.

El nuevo triángulo dorado

Prada, LVMH y Kering. Tres nombres, tres filosofías, tres imperios. La competencia entre ellos marcará el pulso del lujo en los próximos años. Mientras los franceses deberán reinventarse para mantener su hegemonía, Prada acaba de dar un paso que podría redefinir el equilibrio de poder.

El mapa del lujo global ya no es el mismo. Y aunque la elegancia permanece atemporal, la industria que la sostiene está más dinámica que nunca. En este nuevo tablero, la estrategia es tan importante como el diseño, y las casas que logren adaptarse a los desafíos del siglo XXI serán las que, más allá del mármol y la pasarela, definan el verdadero lujo del futuro.

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Prada y la tabla de la discordia

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Julia Marino, plata con polémica. Su tabla lucía el logotipo de la marca de lujo italiana Prada. Un golpe a la estricta política del Comité Olímpico Internacional respecto a los patrocinios. La tabla, valorada en 3.600 dólares (3.170 euros), se ha agotado. Un negocio inesperado, pero redondo.

El COI tiene una política muy rígida en la regulación de los patrocinadores no afiliados a los Juegos, como es el caso de la marca italiana Prada, cuya tabla Linea Rossa ya está completamente agotada en su tienda en línea tanto en su versión blanca como en la negra.

Pese a que Julia Marino haya preferido no disputar la prueba de “Big Air”, al considerar que las modificaciones requeridas le impedían competir al máximo de sus posibilidades, la marca italiana ha registrado un importante volumen de peticiones para sus tablas: un negocio inesperado, pero redondo.

Marino, nacida en Yonkers, en el estado de Nueva York, hace 24 años, ya había ganado una medalla de plata en los Juegos de Pekín, al competir con esa misma tabla en “Slopestyle”.

Sin embargo, aseguró en sus redes sociales que poco después recibió una comunicación del Comité Olímpico Internacional en la que se le informaba de que su tabla ya no estaba “autorizada”.

“Me dijeron que me descalificarían si no hubiera cubierto el logo y me obligaron literalmente a cubrir la parte inferior de mi tabla con un rotulador”, escribió Marino, quien adjuntó una foto de su snowboard pintado con el mismo color del logotipo de la conocida marca italiana.

“Para quienes no lo sepan, la base de un snowboard es importante por tu velocidad y no debe llevar nada encima. El hecho de tener un rotulador encima le impide funcionar”, agregó.

La estadounidense, que días antes había sufrido unas caídas que le impedían estar al máximo de la forma, decidió igualmente intentar entrenarse con la tabla modificada, pero aseguró que le “faltaba velocidad”.

“Me sentía físicamente y mentalmente agotada por esta distracción”, reconoció.

Así, ya satisfecha por la plata ganada en su especialidad favorita, el “Slopestyle”, Marino prefirió evitar riesgos y renunció a pelear por otra medalla en “Big Air”.

No es un secreto que el Comité Olímpico Internacional tiene mucho cuidado con la gestión de los patrocinadores no afiliados a los Juegos, para preservar los valores más puros del deporte y a la vez privilegiar a sus colaboradores históricos, que con su aportación económica ayudan a fomentar la práctica deportiva por el mundo.

Además de la publicidad durante las pruebas olímpicas, también existen limitaciones para los mensajes publicados en redes sociales durante la celebración de los Juegos.

La regla 40 de la Carta Olímpica, que en el pasado prohibía que la imagen de los deportistas fuera explotada con fines publicitarios durante los Juegos, ya no prevé esta obligación, pero sí exige que los patrocinadores respeten determinados criterios.

Y pese a que finalmente la tabla de snowboard Prada no haya salido en la prueba de “Big Air”, la firma italiana ha conseguido una notable visibilidad internacional.

El caso de Julia Marino acaparó importante protagonismo en Estados Unidos, donde “NBC” o el “NY Times” contaron la particular historia.

Si esta “publicidad” era inesperada, la firma italiana, con sede en Milán, ha lanzado en las últimas semanas unas nuevas campañas de negocios, entre ellas una colaboración con “Ubisoft”, empresa líder en la producción de videojuegos.

Las prendas de Prada están disponibles para los videojugadores en “Riders Republic”, un juego deportivo que incluye ciclismo de montaña, esquí, snowboard y vuelo con traje aéreo.

Andrea Montolivo

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