La ofensiva política contra el proyecto de ley de “Inviolabilidad de la propiedad privada” que impulsa el Gobierno nacional sigue sumando actores en Misiones. Esta vez fueron los intendentes nucleados en la Asociación de Intendentes del Norte de Misiones (ADINM) y la Comisión de Desarrollo Estratégico Integral de Municipios (CODEIM), quienes difundieron un documento conjunto en el que solicitan a los tres senadores nacionales por la provincia que voten en contra de la iniciativa durante la sesión prevista para el próximo 6 de agosto.
El pronunciamiento mantiene la misma línea argumental expresada días atrás por las Mujeres del Movimiento, que también habían advertido que el proyecto constituye una “ley de entrega” por eliminar las restricciones a la extranjerización de tierras rurales y por incorporar el denominado silencio administrativo positivo, mecanismo que consideran especialmente riesgoso para una provincia con fuerte presencia de fronteras internacionales y recursos naturales estratégicos.
Los jefes comunales sostienen que el proyecto elimina los principales límites establecidos por la Ley 26.737 de Tierras Rurales, entre ellos el tope del 15% de tierras rurales en manos extranjeras, las restricciones por nacionalidad y las protecciones sobre inmuebles con cuerpos de agua.
A juicio de los intendentes, la iniciativa “deroga los límites que la Ley 26.737 impuso a la extranjerización de la tierra” y abre la puerta a una desregulación que afecta directamente a una provincia cuya geografía y patrimonio ambiental la convierten en un territorio especialmente sensible.
Uno de los aspectos más criticados del proyecto es la incorporación del silencio administrativo positivo para operaciones vinculadas con tierras ubicadas en zonas de seguridad de frontera e incluso para empresas con participación estatal extranjera.
Según el documento firmado por los presidentes de ADINM y CODEIM, si el Estado no responde un trámite dentro de los 180 días, la autorización quedaría concedida automáticamente.
Para los intendentes, ese mecanismo implica que “la soberanía territorial pasa a depender de un expediente que nadie contestó”, situación que califican como de “gravedad extrema”.
En el texto, los intendentes ponen el foco en las particularidades geopolíticas de Misiones.
Recuerdan que el 90% de los límites provinciales son fronteras internacionales, que debajo de su territorio se encuentra una parte central del Acuífero Guaraní, una de las mayores reservas de agua dulce del planeta, y que sobre esa superficie se desarrolla la mayor porción argentina del Bosque Atlántico.
“Para Misiones, la desregulación de la tierra no es una abstracción económica, sino una amenaza territorial concreta”, sostienen.
Asimismo, recuerdan que la Constitución Nacional reconoce a las provincias el dominio originario de sus recursos naturales, por lo que consideran que las decisiones sobre la administración de la tierra deben responder a los intereses provinciales.
Un pedido directo a los senadores
El documento concluye con un fuerte mensaje político dirigido a los representantes misioneros en la Cámara alta.
Los intendentes les solicitan que “cumplan con el rol constitucional de representar a la provincia” y voten negativamente el proyecto durante la sesión del 6 de agosto.
Además, reclaman una explicación pública sobre el sentido de sus votos, al señalar que son los municipios quienes reciben diariamente los planteos y preocupaciones de los ciudadanos respecto de las decisiones adoptadas en el Senado.
“Las posiciones asumidas por los senadores vienen colisionando casi sistemáticamente con el mandato recibido para representar y defender los intereses de Misiones”, sostienen.
El documento lleva las firmas de Fernando Ferreira, presidente de la Asociación de Intendentes del Norte de Misiones (ADINM), y Carlos Gustavo Koth, titular de la Comisión de Desarrollo Estratégico Integral de Municipios (CODEIM).
El pronunciamiento amplía el frente político provincial que cuestiona el proyecto impulsado por el Gobierno nacional y anticipa que el debate sobre la propiedad de la tierra y la soberanía territorial volverá a ocupar un lugar central en la agenda misionera cuando el Senado retome la discusión legislativa el próximo 6 de agosto.
El regreso del maracaná lomo rojo a los cielos de Misiones ya dejó de ser una simple aspiración conservacionista para transformarse en un proyecto con resultados concretos. Después de tres años de trabajo silencioso en el extremo norte de la provincia, once ejemplares atraviesan la última etapa de entrenamiento para su futura liberación, nació el primer pichón en cautiverio en décadas y una red de siete instituciones coordina el mayor programa de reintroducción de esta especie jamás desarrollado en Argentina.
Cada uno de esos avances representa un paso hacia un objetivo que parecía imposible hace apenas unos años: devolver al Bosque Atlántico a un ave que desapareció del país hace casi cuatro décadas.
Todo ocurre en un rincón privilegiado de Misiones. A unos 30 kilómetros del centro de Comandante Andresito, un camino de tierra atraviesa chacras, yerbales y un monte que se vuelve cada vez más cerrado. Allí, donde la Península Andresito se interna como una cuña entre el río Iguazú y el Parque Nacional del mismo nombre, se encuentra la Reserva Natural Puente Verde, un sitio elegido por Aves Argentinas para liderar uno de los proyectos de restauración ecológica más ambiciosos del país.
No es casual que el lugar haya sido seleccionado para semejante desafío. Las 183 hectáreas de Puente Verde funcionan como un verdadero puente biológico entre el Parque Nacional Iguazú, el parque brasileño y una red de áreas protegidas públicas y privadas que conforman uno de los paisajes mejor conservados del Bosque Atlántico.
En ese corredor todavía sobreviven 282 especies de aves, tapires, pecaríes, monos, agutíes y el yaguareté, cuya presencia continúa registrándose mediante cámaras trampa. Ahora ese escenario se prepara para recuperar otra pieza fundamental de su biodiversidad.
Un ave que desapareció de la Argentina
El maracaná lomo rojo (Primolius maracana) fue durante siglos un habitante habitual de las selvas del Alto Paraná. Su plumaje verde intenso, el característico color rojizo del lomo y su potente vocalización formaban parte del paisaje sonoro de Misiones.
Hasta que dejó de escucharse.
El último registro confirmado corresponde a 1988, cuando una bandada de apenas seis individuos fue observada por última vez en territorio argentino. Desde entonces, la especie quedó considerada como localmente extinta.
Las razones nunca pudieron atribuirse a una única causa. Los investigadores coinciden en que la desaparición respondió a una combinación de factores: la pérdida de grandes árboles utilizados para nidificar, el avance de la frontera agropecuaria, la persecución por conflictos con cultivos, la captura para el comercio ilegal de mascotas y la degradación progresiva del Bosque Atlántico.
Paradójicamente, Misiones aún conserva una superficie importante de selva apta para sostener poblaciones silvestres. Por eso el desafío ya no consiste solamente en proteger el monte, sino en devolverle una especie que alguna vez fue parte de él.
Mucho más que criar aves
El Proyecto Maracaná, impulsado por Aves Argentinas, articula el trabajo del Ministerio de Ecología de Misiones, el Instituto Misionero de Biodiversidad (IMiBio), Güirá Oga, la Fundación Félix de Azara y otros centros especializados.
La estrategia va mucho más allá de criar ejemplares en cautiverio. Cada ave atraviesa primero un período de cuarentena sanitaria en Güirá Oga, donde veterinarios realizan exhaustivos controles de salud. Recién después son trasladadas a Puente Verde, donde comienza la etapa más delicada de todo el proceso.
Los maracanás deben volver a aprender a vivir como animales silvestres. Durante meses desarrollan vuelo sostenido, fortalecen vínculos sociales con otros individuos, aprenden a reconocer frutos nativos, exploran el monte y adquieren conductas que les permitan identificar y evitar depredadores.
Cada comportamiento es monitoreado por especialistas antes de definir si el ejemplar está preparado para enfrentar la vida en libertad. Los once individuos que actualmente integran el programa ya transitan esa fase decisiva.
Uno de los momentos más importantes llegó con el nacimiento del primer pichón de maracaná lomo rojo obtenido dentro del proyecto, un hecho que los conservacionistas consideran histórico para la especie en Argentina.
Más que un nacimiento, representa una prueba de que el programa comenzó a consolidar una población capaz de reproducirse bajo manejo técnico. Ese logro fortalece las perspectivas de futuras liberaciones y demuestra que las condiciones creadas por el proyecto funcionan.
La reintroducción del maracaná sería inviable sin un trabajo paralelo sobre el ambiente. En Puente Verde se restauran sectores degradados de selva, se producen miles de árboles nativos en viveros propios y se fortalecen corredores biológicos junto a productores rurales de la Península Andresito.
El objetivo es garantizar que, cuando las aves recuperen la libertad, encuentren alimento, refugio y árboles adecuados para reproducirse. Conservar una especie implica también reconstruir el ecosistema del que depende.
Una alianza con la comunidad
El proyecto también apuesta a cambiar la relación entre las personas y la selva. Los equipos técnicos trabajan con vecinos, escuelas y productores para que la conservación deje de verse como una restricción y pase a convertirse en una oportunidad de desarrollo local.
En Andresito, donde numerosas chacras ya participan de corredores biológicos y reservas privadas, esa transformación comienza a ser visible.
La reciente habilitación oficial del Centro de Manejo de Especies de Puente Verde, administrado por Aves Argentinas, fortalece esa estrategia. El establecimiento será el espacio donde continuarán las tareas de rescate, rehabilitación, reproducción y entrenamiento de fauna silvestre amenazada, ampliando la capacidad de la provincia para desarrollar programas de restauración de especies.
Recuperar una parte de la identidad de Misiones
El maracaná lomo rojo todavía no volvió a volar libre sobre la selva misionera. Pero hoy ese regreso parece mucho más cercano que hace tres años.
Los once ejemplares en entrenamiento, el primer nacimiento en cautiverio y la consolidación de una red institucional especializada muestran que el proyecto dejó atrás la etapa de las ideas para ingresar en la de los resultados.
Si las próximas fases se desarrollan como esperan los especialistas, no solo regresará un loro que desapareció de la Argentina en 1988. Volverá también una parte del paisaje sonoro, ecológico y cultural de la selva misionera. Porque recuperar una especie no significa únicamente sumar un nombre más a una lista de fauna protegida: significa devolverle al bosque una pieza de su historia y demostrar que la restauración de la naturaleza, cuando se sostiene en el tiempo, puede convertir una ausencia de casi cuarenta años en una nueva oportunidad.
La movilidad cotidiana en el área metropolitana de Posadas tendrá nuevos valores desde julio de 2026. La Comisión Ejecutiva Coordinadora del Sistema Integrado del Transporte Metropolitano oficializó una readecuación tarifaria que alcanza a los servicios urbanos de Posadas, Garupá y Candelaria, así como a los recorridos interurbanos entre esas localidades.
La actualización contempla dos esquemas tarifarios: uno para los usuarios que utilizan la tarjeta SUBE o SUBÍ Misionero y otro, sensiblemente más elevado, para quienes abonen el viaje sin esos sistemas electrónicos.
Con la nueva resolución, el boleto urbano en Posadas pasa a costar 1.560 pesos para quienes utilicen SUBE o SUBÍ Misionero, mientras que en Garupá y Candelaria asciende a 1.670 pesos. En los trayectos metropolitanos, viajar entre Posadas y Garupá tendrá un costo de 2.040 pesos, mientras que el recorrido Posadas-Candelaria llegará a 2.380 pesos, el valor más alto del cuadro tarifario.
Para quienes no utilicen SUBE o SUBÍ Misionero, el costo será considerablemente mayor. El boleto urbano en Posadas se fijó en 2.000 pesos, mientras que Garupá y Candelaria tendrán una tarifa de 2.300 pesos. En tanto, los viajes interurbanos costarán entre 2.800 y 3.100 pesos, según el recorrido.
La resolución también dispone que la medida sea notificada a la empresa Empresarios Unidos del Transporte Automotor (EUTA) y a los municipios de Posadas, Garupá y Candelaria, además de su publicación en el Boletín Oficial de la Provincia.
La diferencia entre ambas modalidades de pago mantiene el incentivo para el uso de la tarjeta electrónica, con descuentos que oscilan entre el 22% y el 28%, dependiendo del trayecto.
🚍 Nuevas tarifas del Sistema Metropolitano
Posadas • Garupá • Candelaria | Julio 2026
Recorrido
Con SUBE / SUBÍ
Sin SUBE / SUBÍ
Posadas
$1.560
$2.000
Garupá
$1.670
$2.300
Candelaria
$1.670
$2.300
Posadas – Garupá
$2.040
$2.800
Posadas – Candelaria
$2.380
$3.100
Candelaria – Garupá
$2.040
$2.800
Dato clave: Utilizar SUBE o SUBÍ Misionero permite ahorrar entre un 22% y un 28% respecto de la tarifa sin tarjeta electrónica.
En los fundamentos de la disposición, la Subsecretaría de Transporte sostiene que la actualización responde al incremento registrado en los costos de funcionamiento del sistema.
El organismo señala que “se han registrado considerables incrementos en los precios de insumos y servicios necesarios para el correcto funcionamiento del servicio público de transporte de pasajeros, y estas variaciones no han tenido un acorde reconocimiento en la tarifa”, lo que generó un desfasaje económico para las empresas prestatarias.
Además, la resolución remarca que la actualización busca garantizar la continuidad del servicio público, compensando ese atraso tarifario para asegurar la sustentabilidad de las empresas y la prestación regular del transporte para los usuarios del área metropolitana.
La normativa recuerda que la última actualización tarifaria databa de la Disposición N.º 001/2026, del 8 de enero de este año, y que el Decreto Provincial 1317/2023 otorgó a la Subsecretaría de Transporte la facultad de fijar las tarifas de los servicios interurbanos que integran el Sistema Metropolitano de Posadas.
Asimismo, el Gobierno provincial ratifica que el transporte público constituye un servicio esencial cuya prestación debe garantizarse de manera continua, regular, uniforme y en igualdad de condiciones para todos los usuarios, por lo que considera indispensable recomponer los ingresos del sistema frente al incremento de los costos operativos.
Finalmente, la resolución ordena notificar la actualización a Empresarios Unidos del Transporte Automotor (EUTA), a la Comisión Ejecutiva Coordinadora del Sistema Integrado de Transporte y a los municipios de Posadas, Garupá y Candelaria.
Clave para los usuarios
La nueva estructura tarifaria mantiene un fuerte incentivo para utilizar la tarjeta SUBE o SUBÍ Misionero. Según el recorrido, pagar con el sistema electrónico permite ahorrar entre un 22% y un 28% respecto del boleto abonado sin tarjeta, ampliando la diferencia entre ambas modalidades de pago.
La Selección argentina estuvo muy lejos de su mejor versión y terminó perdiendo 1-0 frente a España en la final del Mundial 2026, disputada este domingo en el MetLife Stadium de Nueva Jersey. El equipo dirigido por Lionel Scaloni nunca logró imponer su juego, fue superado durante gran parte del encuentro y terminó cediendo en el segundo tiempo suplementario con un gol de Ferrán Torres, que le dio a la Roja una nueva conquista mundial.
Argentina llegaba con la ilusión de alcanzar su cuarta Copa del Mundo y defender el título conseguido en Qatar 2022. Sin embargo, se encontró con una España que monopolizó la posesión, manejó los tiempos del partido y generó las situaciones más claras de peligro. Leonel Messi nunca pudo imponer su calidad y pasó desapercibido la mayor parte del juego, rodeado de un mediocampo impotente ante el avasallante juego español, que prácticamente no pasó sobresaltos.
Desde el inicio, el conjunto de Luis de la Fuente se adueñó de la pelota. La presión alta y la circulación rápida complicaron a una Argentina que pasó largos pasajes replegada, sin capacidad para recuperar el balón ni para conectar a sus delanteros.
La primera gran intervención fue de Emiliano “Dibu” Martínez, quien respondió con solvencia ante un remate de Lamine Yamal. Más tarde volvió a lucirse frente a un disparo de Mikel Oyarzábal, sosteniendo el empate cuando España comenzaba a acumular méritos para ponerse en ventaja.
La única noticia positiva para Argentina durante la primera mitad fue mantener el arco en cero. Pero el costo fue alto: Lisandro Martínez sufrió una lesión muscular en el aductor derecho y debió abandonar el campo antes del descanso, siendo reemplazado por Nicolás Otamendi.
Scaloni intentó modificar el desarrollo con el ingreso de Leandro Paredes para reforzar el mediocampo, pero el panorama cambió poco. España continuó dominando territorialmente, mientras Argentina apenas conseguía cruzar la mitad de la cancha.
El ingreso de Ferrán Torres le dio todavía más profundidad al ataque español. El delantero exigió nuevamente al Dibu con un cabezazo y luego sería el protagonista de la jugada decisiva.
Argentina sufrió otro golpe cuando Enzo Fernández fue expulsado a los 49 minutos del segundo tiempo tras una dura infracción sobre Pau Cubarsí. Con un jugador menos, la resistencia argentina se sostuvo gracias al arquero y a una cuota de fortuna: un gol de Nico Williams fue anulado por una infracción previa sobre Otamendi y Mikel Merino desperdició una ocasión inmejorable con un cabezazo que pasó junto al poste.
Pero la presión española terminó encontrando premio. Apenas comenzado el segundo tiempo suplementario, Ferrán Torres aprovechó una desatención defensiva y definió para establecer el 1-0 que terminaría siendo definitivo.
Argentina tuvo una última oportunidad en los pies de Giuliano Simeone, quien recibió dentro del área en los minutos finales, pero definió por encima del travesaño y dejó escapar la posibilidad de forzar los penales.
El pitazo final encontró a España celebrando una conquista construida desde el juego y la superioridad futbolística. La Roja fue ampliamente mejor durante los 120 minutos y encontró en el alargue el gol que merecía.
Para Argentina quedó una imagen distinta a la mostrada durante gran parte del ciclo de Lionel Scaloni. La Selección nunca logró imponer condiciones, dependió de las atajadas del Dibu Martínez para mantenerse en partido y terminó sucumbiendo ante un rival que dominó el trámite desde el comienzo hasta el desenlace.
Por Melena Ryzik, New York Times. Christopher Nolan y Hoyte van Hoytema son un equipo de cineastas de Hollywood como casi ningún otro por su extrema atención al realismo, incluso en su versión épica de La odisea.
“Definitivamente es cine en su forma más pura”, dijo Van Hoytema, el director de fotografía neerlandés que ha trabajado con Nolan desde Interestelar en 2014. “Le encanta probar cosas nuevas que no había hecho antes, igual que a mí. Nos gusta pasar mucho tiempo en lugares reales, en locaciones reales, teniendo cosas frente a la cámara que sean tangibles y táctiles”.
Para La odisea, el primer largometraje comercial hecho íntegramente con las voluminosas cámaras IMAX, eso significó grabar en océanos y desiertos, en ráfagas de tres minutos. Aunque Nolan suele mencionar que tres de sus películas han ganado premios Oscar a mejores efectos visuales, muchas de sus técnicas resultarían familiares para los directores de hace un siglo; otras fueron inventos de vanguardia creados solo para él.
Nolan y yo habíamos hablado sobre su filosofía y ansiedad en torno a la película. En entrevistas por separado, él y Van Hoytema conversaron sobre su enfoque y por qué no les gusta planear todo. A continuación, presentamos extractos editados de las conversaciones.
Nolan en el set de Interestelar con Hoyte van HoytemaCredit…Melinda Sue Gordon/Paramount Pictures/Warner Brothers Pictures
¿Por qué estaban tan decididos a usar IMAX, incluso con todos estos retos técnicos?
CHRISTOPHER NOLAN Originalmente había visto películas en IMAX en museos y parques temáticos cuando era chico y de inmediato pensé: ¿por qué no están haciendo películas así? Eso fue cuando tenía 16 o 17 años. Ahora estoy a punto de cumplir 56 y por fin he podido hacerlo.
He estado usando el formato durante casi 20 años. Empezamos solo con las secuencias de acción, estás escalando una montaña con una cámara, navegando por los mares y todo eso. Luego intentamos incorporarlo con los años en escenas más íntimas. Pero el gran obstáculo para eso era el sonido, porque las cámaras son muy, muy ruidosas.
HOYTEVAN HOYTEMA Suena como una cortadora de césped, un motor diésel.
NOLAN Después de Oppenheimer [2023], llamé a mis amigos en IMAX. Aún no podía decirles de qué se trataba la película, pero les dije que si alguna vez íbamos a hacer una película totalmente en IMAX, era esta. Así que terminemos estas nuevas cámaras, busquemos algún tipo de sistema de insonorización. Y ellos diseñaron este sistema de carcasa insonorizada en el que podíamos meter la cámara.
VAN HOYTEMA Un año antes de la producción, nos presentaron tres prototipos diferentes. Con la carcasa insonorizada, no escuchas nada, un pequeño ronroneo, a lo lejos. Pero para filtrar el sonido, tenía que ser pesada, toda una nueva serie de problemas que superar. Terminamos con una caja muy torpe, casi del tamaño de una SUV. Estábamos tercamente decididos a hacer que funcionara.
Y lo hicimos: con fuerza bruta, sujetándola a trípodes, o subiendo y bajando colinas. A veces transportábamos la cámara [atada a una cuerda] desde un helicóptero para llegar a lugares específicos. Pero estos son problemas prácticos que puedes resolver con mecánica y máquinas. Disfruto estos retos.
Nolan y Hoytema en el set de La odisea.Credit…Melinda Sue Gordon/Universal Pictures, vía Universal Pictures Via Ap
NOLAN Cada toma en esas escenas [con mucho diálogo] era una cuestión de ingeniería, porque no puedes tomar una cámara de 181 kilos y colocarla sobre un actor. Tienes que construir polipastos de cadena, encontrar una manera de mover la cámara de forma adecuada. Todo tiene que hacerse con seguridad.
Y había muchas incógnitas, porque solo puedes cargar tres minutos de película. Tuve que encontrar un ritmo entre mi equipo, mis actores y yo para suspender la toma, recargar la cámara y mantener a todos concentrados.
La tradición con “acción” y “corte”… hay una concentración increíble entre esas dos palabras. Una vez que dices corte, todos suspiran de alivio; la tensión desaparece. Lo que tenemos que hacer es mantener a todos en ese hechizo. El primer AC [asistente de cámara], Keith Davis, descubrió cómo recargar la cámara de manera increíblemente silenciosa e increíblemente rápida. Logró reducirlo a menos de dos minutos. Cuando trabajamos por primera vez con IMAX, en 2007, nos advirtieron que una recarga tomaba 25 minutos.
VAN HOYTEMA Cuando empezamos a hacerlo, escuché la mitología sobre la cámara [IMAX], el tamaño y lo difícil que es. Decidimos: ¿por qué no simplemente lo intentamos? Me gusta hacer que los cineastas entiendan: hay que probarlo.
[En La odisea], yo opero la cámara en el 90 por ciento de la película. La cámara IMAX desnuda no pesa 45 kilogramos. No pesa ni la mitad, ¿sabes? Y alguien me la pone en el hombro. No la ando cargando todo el día.
Ya he trabajado tantas veces con las mismas personas; conocen el peso y cómo asegurarla. Mi jefe de maquinistas, Kyle Carden, es como un bailarín de ballet; es fuerte y poderoso pero también muy sensible. La carcasa insonorizada, cuando me inclino hacia abajo, se vuelve tan pesada en la parte superior que daría una voltereta en el dolly. Kyle le hacía resistencia con un contrapeso.
Ryan Monro, mi maquinista de dolly, es casi como si nos convirtiéramos en un monstruo de dos cabezas, siempre enredados. En las olas, cuando me voy de lado, él pasa un brazo y me hace contrapeso. Él lo describió como dos hombres jugando Twister, luchando con una máquina de coser. Es gracioso de ver pero muy efectivo.
Van Hoytema entiende, dijo Nolan, que cuando están filmando la caída de Troya, “quiero llegar a esa noche y probar cosas”.Credit…Melinda Sue Gordon/Universal Pictures, via Universal Pictures Vía Ap
Usan muchos efectos prácticos. Hacerlo en una película de esta escala es toda una hazaña. ¿Por qué hacerlo? No es más barato, ¿o sí?
NOLAN Muy a menudo lo es. Cuando estábamos haciendo Tenet [2020] y yo estaba viendo cómo montar el choque de un 747 contra un edificio, en realidad tenía sentido, económicamente, comprar un avión, construir un edificio y estrellarlo ahí, para luego vender el avión como chatarra.
En realidad, buscas una coherencia de tono a nivel fotográfico. Llevar un barco real a un océano real y filmar a los actores en ese entorno significa una carga bastante alta para los efectos visuales. Mi asesor de efectos visuales, Andrew Jackson, va encontrando soluciones en el mundo real sobre la marcha.
En La odisea, usamos todas las técnicas del manual, pinturas, telones pintados. Pueden crear una ilusión mucho más convincente —debido a la forma en que puedes iluminarlas— que tener una pantalla verde o incluso un telón fotográfico.
También usamos muchas ilusiones de perspectiva falsa en las que construyes cosas más pequeñas al fondo. En Tenet, recuerdo haber visto este hermoso telón pintado; hay un río y reflejos del agua ondulante. ¿Cómo diablos? Te das cuenta de que pusieron hilos de sedal de pesca con pedacitos de papel de aluminio y un ventilador soplando. Simplemente le da ese pequeño destello que tendría el agua. Son viejos trucos que engañan al ojo, que engañan a la cámara.
VAN HOYTEMA Vemos las tomas diarias todos los días, todos juntos. Así que, si usas o no efectos generados por computadora, depende mucho de lo que ya tengas filmado.
[Al filmar en IMAX], todo nuestro proceso es analógico. En el momento en que optas por un efecto digital, tienes que escanear tu negativo original y reducir la resolución para hacerlo. Luego lo vuelves a filmar con una resolución reducida. Tienes todo un paso en el que puedes perder mucha calidad. Cuanto más mantengamos los efectos en cámara, más mantenemos esa calidad original. Eso siempre ha sido muy importante para nosotros.
Nolan, Hoytema y Ryan Monro, maquinista de dolly, trabajando en una escena con Matt Damon y Zendaya.Credit…Melinda Sue Gordon/Universal Pictures
¿Hacen un guion gráfico o storyboard?
NOLAN No suelo pensar en términos visuales, por lo general. Quiero, en cierta forma, descubrirlo durante el proceso, eso es parte de la diversión.
He hecho cada vez menos storyboards con los años. Lo hago para los jefes de departamento si tenemos una secuencia de efectos de acción compleja. Hoyte ha sido un verdadero maestro al decir, de acuerdo, vamos a filmar la caída de Troya, con todos estos miles de extras, cosas a las que les vamos a prender fuego, pero sabe que quiero llegar a esa noche y probar cosas.
VAN HOYTEMA Con Chris, quieres encontrarte en un lugar en el que realmente no has estado antes, entender la energía y canalizarla hacia la forma perfecta de comunicar esa energía. Eso nunca va a estar representado por dibujos hechos meses antes, en una oficina.
Me encanta el hecho de que salimos de nuestros coches por la mañana, llegamos al set y vemos cómo está el clima, cómo están los actores. A veces, las cosas [como elementos de la escenografía] colapsan de la noche a la mañana. Suceden cosas interesantes.
Nunca sabes qué va a hacer el mar. Un día puede haber muchísimo viento y al otro, puedes filmar sobre un espejo. Tuvimos un increíble departamento marítimo que monitoreaba de cerca las mareas. Tuvimos a un especialista en clima.
Pero la verdad es que solo puedes predecir hasta cierto punto. Y no queremos predecir todo, ¿sabes? De lo contrario, mejor grabaríamos en un estudio. Quieres recibir los extremos del mundo con los brazos abiertos.
También inventaron un nuevo sistema de iluminación.
VAN HOYTEMA En el 95 por ciento de la película, las noches están iluminadas únicamente por luces que construimos nosotros mismos. Los llamamos piroedros. Es una palabra inventada, por su forma: pirámides de fuego.
Cuando Chris y yo hablamos sobre la película desde muy al inicio y vimos muchas películas [como referencia], empezaron a molestarme las escenas de grandes batallas. Tradicionalmente estaban iluminadas por cajas lunares: marcos gigantescos sobre la escena que contienen luces y derraman una luz de luna falsa y muy suave sobre ella. No podía evitar darme cuenta siempre de la iluminación mecánica.
Así que la idea inicial fue que quería iluminar todo con fuego. Quería que la cámara viera lo que vería el ojo humano.
Nolan en el set iluminado por las luces que llamaron piroedros, las cuales imitan el fuego.Credit…Melinda Sue Gordon/Universal Pictures, vía Associated Press
Por supuesto, pronto descubres que es muy poco práctico. Porque A) el fuego da muy poca luz, así que tienes que encender mucho fuego para lograrlo. Y B) cada vez que enciendes una llama, en lugar de extras, necesitas gente de efectos especiales y a un bombero con un extintor. Así que volví a la mesa de dibujo: ¿podría hacer un fuego artificial que llevemos al set y encendamos? Empezamos a hacer pruebas y a trabajar con una compañía de luces LED.
Abrimos toda una instalación de producción para fabricar en masa estas luces, a partir de componentes hechos a medida, algunos elementos electrónicos que ya existían y otros que fabricamos. Teníamos 1000 paneles de más de un metro; literalmente podíamos esconderlos en cada rincón. Fueron diseñados para dar ese parpadeo tan real, basado en llamas reales. Teníamos diferentes configuraciones, para clima tempestuoso y clima tranquilo. Solo tenías que colocarlos y veías el fuego a 1,6 kilómetros de distancia, resplandeciendo entre los árboles.
Para mí, fue una revelación trabajar así de noche. Nos dio mucha libertad.
NOLAN Eso es lo que me encanta: poner todos los elementos en su lugar para que podamos experimentar algo y que los actores experimenten algo, y dejar que eso guíe la fotografía. Intentar crear un mundo y luego vivir en él.
