En el marco del Día Mundial del Teatro, que se celebra cada 27 de marzo desde 1961 por iniciativa del Instituto Internacional del Teatro, el espacio cultural Tanta Tinta llevará adelante una jornada especial con intervenciones teatrales y propuestas escénicas abiertas al público.
En la ciudad de Posadas, esta fecha se conmemora de manera sostenida desde el año 2013 a través de distintas acciones impulsadas por la comunidad teatral local, con el objetivo de visibilizar la actividad, promover el encuentro con el público y reafirmar el valor del teatro como práctica cultural.
La propuesta consistirá en una serie de intervenciones teatrales breves distribuidas en distintos sectores del espacio, con la participación de artistas invitados: Lucía Veliz, La B Teatro, Rosario Benítez, Yanina Ferreyra, Solly Galván, Agua de rio,
Alejandro Scholler, entre otros.
El formato busca generar un recorrido escénico accesible, con diversidad de lenguajes y cercanía con el público.
El cierre de la jornada estará a cargo de la Jam del Río, espacio de música en vivo e improvisación que funciona de manera regular en el lugar y que, en esta ocasión, se integra a la programación como actividad de cierre.
Datos del evento:
● Fecha: viernes 27 de marzo
● Horario: desde las 20:30 hs
● Lugar: Tanta Tinta (Belgrano 1771, Posadas)
● Modalidad: entrada al sobre
Esta actividad se enmarca en las celebraciones internacionales del Día Mundial del Teatro, que cada año convocan a artistas y espacios culturales a desarrollar acciones que promuevan la circulación y el acceso a las artes escénicas.
Mensaje por el día mundial del teatro 2026
Por Willem DAFOE
Soy actor, conocido principalmente como actor de cine, pero mis raíces están profundamente arraigadas en el teatro. Fui miembro de The Wooster Group de 1977 a 2003, creando e interpretando piezas originales en The Performing Garage, en Nueva York y realizando giras por todo el mundo.
También he trabajado con Richard Foreman, Robert Wilson y Romeo Castellucci. Actualmente soy el Director Artístico del Departamento de Teatro de La Biennale di Venezia. Este nombramiento, los acontecimientos mundiales y mi deseo de regresar al quehacer teatral han reforzado mi convicción en el poder positivo y único del teatro y su importancia.
En los humildes comienzos de mi etapa en The Wooster Group, la compañía con sede en Nueva York, solíamos recibir muy poco público en algunas de nuestras funciones. La regla era que, si había más intérpretes que espectadores, podíamos optar por cancelar. Pero nunca lo hicimos.
Muchos de los miembros no estaban formados en artes escénicas, sino que provenían de distintas disciplinas que se reunían para hacer teatro; así que, “el espectáculo debe continuar” no era realmente nuestro lema. Sin embargo, sentíamos la obligación de mantener ese encuentro con el público.
Con frecuencia ensayábamos durante el día y por la noche presentábamos el material como trabajo en proceso. A veces dedicábamos años a una obra mientras nos sosteníamos con giras de producciones anteriores. Trabajar durante años en una pieza podía volverse tedioso para mí, y los ensayos me resultaban a veces extenuantes; pero esas presentaciones de trabajos en proceso siempre eran estimulantes, incluso cuando el público reducido parecía un juicio contundente sobre el nivel de interés en lo que estábamos haciendo. Eso me hizo comprender que, sin importar cuán pocas personas hubiera, el público, como testigo, le daba al teatro su significado y vida.
Como dice el letrero en una sala de apuestas: “HAY QUE ESTAR PRESENTE PARA GANAR”. La experiencia compartida en tiempo real de un acto de creación, que siempre es diferente aunque siga una pauta y diseño, sin duda es la fuerza más evidente del teatro. Social y políticamente, el teatro nunca ha sido tan importante y vital para la comprensión de nosotros mismos y del mundo.
El “elefante en la habitación” son las nuevas tecnologías y las redes sociales, que prometen conexión, pero aparentemente han fragmentado y aislado a las personas. Uso mi computadora a diario, aunque no tengo redes sociales; incluso he buscado mi nombre en internet como actor y también he consultado la inteligencia artificial para obtener información.
Pero habría que estar ciego para no reconocer que el contacto humano corre el riesgo de ser reemplazado por relaciones con dispositivos. Aunque cierta tecnología puede ser útil, el problema de no saber quién está al otro lado del círculo de comunicación es profundo y contribuye a una crisis de verdad y realidad. Si bien el internet puede plantear preguntas, rara vez capta ese sentido de asombro que el teatro crea. Un asombro basado en la atención, el compromiso y una comunidad espontánea de quienes están presentes en un círculo de acción y respuesta.
Como actor y creador teatral, sigo creyendo en el poder del teatro. En un mundo que parece volverse cada vez más divisivo, controlador y violento, nuestro desafío como creadores teatrales es evitar que el teatro se corrompa reduciéndose únicamente a una empresa comercial dedicada al entretenimiento como distracción, o que se convierta en un mero preservador institucional de tradiciones. Más bien, debemos fomentar su fuerza para conectar pueblos, comunidades y culturas y, sobre todo, para cuestionar hacia dónde nos dirigimos…
El gran teatro consiste en desafiar nuestra manera de pensar y alentarnos a imaginar aquello a lo que aspiramos.
Somos animales sociales diseñados biológicamente para vincularnos con el mundo. Cada órgano sensorial es una puerta hacia el encuentro, y a través de ese encuentro logramos una definición más profunda de quiénes somos.
A través de la narración, la estética, el lenguaje, el movimiento y la escenografía, el teatro, como forma de arte total, puede hacernos ver lo que fue, lo que es y lo que nuestro mundo podría ser.
Instituto Internacional del Teatro ITI – Organización Mundial para las Artes Escénicas
Biografía de Willem DAFOE, EE. UU.
Actor, creador teatral. Willem Dafoe, Director Artístico del Departamento de Teatro de La Biennale di Venezia, fue uno de los miembros fundadores de The Wooster Group. Con sede en The Performing Garage, en Nueva York (1977–2004),
desarrollaron un enfoque distintivo del teatro de vanguardia. Posteriormente colaboró con Bob Wilson, Marina Abramovic, Richard Foreman y Romeo Castellucci.
A principios de la década de 1980 comenzó a trabajar en el cine y desde entonces ha obtenido reconocimiento internacional por su versatilidad tanto en películas independientes como comerciales. Ha recibido cuatro nominaciones a los premios Óscar y fue galardonado con la Coppa Volpi al mejor actor en el Festival de Cine de Venecia en 2018. Su compromiso con el teatro sigue moldeando su visión artística y su práctica interpretativa.
Traducido del idioma original por Arantxa Merlin, 2026 / Centro Mexicano de Teatro del ITI UNESCO
