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Vacaciones de invierno: una salida familiar al cine y comida rápida ya cuesta $156.600

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Las vacaciones de invierno volvieron a poner en evidencia el nuevo patrón de consumo de los hogares argentinos: las familias siguen destinando recursos al entretenimiento, pero con una planificación cada vez más estricta. Según un relevamiento de Focus Market, una salida clásica para una familia tipo integrada por dos adultos y dos niños —que incluye cine, snacks y una comida en un local de fast food— demanda una inversión mínima de $156.600, un 23% más que en el mismo período de 2025.

El informe muestra que el incremento responde tanto a la actualización del precio de las entradas como al encarecimiento de los combos gastronómicos, en un contexto donde los consumidores priorizan promociones, descuentos bancarios, beneficios de billeteras virtuales y compras anticipadas para reducir el impacto sobre el presupuesto familiar.

La estructura de costos refleja que las cuatro entradas de cine representan un desembolso de $71.200, considerando un valor general de $17.800 por ticket. A ello se suma un combo familiar de snacks, integrado por pochoclos, gaseosas, golosinas y agua, con un valor de $45.000, mientras que una cena posterior en un local de comida rápida asciende a $40.400 para cuatro personas. En conjunto, la experiencia alcanza los $156.600, frente a los $127.100 que costaba un año atrás.

Para el director de Focus Market, Damián Di Pace, el comportamiento del consumidor evidencia una transformación más profunda que una simple reducción del gasto. El especialista sostiene que las familias no resignan el ocio, sino que administran mejor sus recursos, comparan alternativas y buscan maximizar la relación entre precio y experiencia antes de decidir cada salida.

Ese fenómeno también se observa en el resto de las propuestas recreativas disponibles durante el receso escolar. Un pase completo para un parque de diversiones parte desde $25.000 por persona, sujeto a promociones de compra online y disponibilidad diaria. En tanto, visitar un bioparque representa un gasto de $52.800 por adulto y $44.890 por niño residente en Argentina, mientras que el estacionamiento permanece sin costo.

Las propuestas de espectáculos también muestran una amplia dispersión de precios. Los tickets para Disney On Ice en el Movistar Arena oscilan entre $110.000 y $200.000, mientras que las experiencias inmersivas de realidad virtual ofrecen entradas individuales de entre $40.000 y $50.000, con paquetes familiares cercanos a los $120.000. Por su parte, la Exposición Rural mantiene un esquema de entradas más accesible, con valores de $16.500 por persona en venta online y un pack familiar de cuatro ingresos por $49.500.

El teatro continúa siendo otra de las alternativas tradicionales del receso invernal, aunque el costo de ingreso parte desde $20.000 por localidad y puede incrementarse significativamente según la obra, la ubicación elegida y los cargos adicionales que aplican las plataformas de venta electrónica.

En paralelo, el estudio destaca el crecimiento de la demanda por actividades gratuitas organizadas por municipios, museos, centros culturales y librerías. Talleres, espectáculos infantiles, visitas guiadas y propuestas participativas aparecen como opciones cada vez más valoradas por familias que buscan preservar el tiempo compartido sin tensionar aún más el presupuesto.

El relevamiento confirma así que el entretenimiento sigue ocupando un lugar relevante dentro del consumo de los hogares, aunque bajo una lógica diferente. En un escenario donde el poder adquisitivo continúa condicionando las decisiones, las vacaciones de invierno se convierten en un ejercicio de planificación financiera, donde promociones, beneficios digitales y alternativas sin costo pasan a ser factores determinantes para sostener el acceso al ocio familiar.

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Tardes de cine y pororó para los más chicos

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En la Casa de la Historia y la Cultura del Bicentenario, ubicada en el barrio Itaembé Miní, se llevó a cabo una exitosa tarde de cine para niños y niñas. Durante la jornada, los más chicos disfrutaron de una película acompañada por su infaltable porción de pororó.

La actividad se enmarca en el programa de vacaciones de invierno impulsado por la Municipalidad. Esta propuesta está abierta al público en general; si bien las películas están dirigidas al público infantil, muchos de los pequeños estuvieron acompañados por sus hermanos mayores, madres y padres.

Los niños y niñas que se acercaron al lugar, compartieron el filme y disfrutaron de una tarde con amigos, consolidando una excelente manera de comenzar el receso escolar de invierno. Leticia, una vecina que acompañó a su nieta, se mostró muy contenta con la iniciativa: “Es una linda actividad para que los chicos pasen la tarde y compartan con sus amiguitos. Espero que se diviertan mucho”.

Las tardes de cine para las infancias se desarrollarán los lunes, miércoles y viernes de estas dos semanas de vacaciones, a partir de las 16:00 horas. La actividad es totalmente gratuita y quienes asistan tendrán asegurada su bolsita de pororó para disfrutar de la función.

Espacio de encuentro para personas mayores

En el marco de la misma agenda recreativa, los martes se proyectarán películas destinadas especialmente a los adultos mayores. Para la primera función de este martes, los organizadores esperan contar con sala llena, repitiendo el éxito de las convocatorias infantiles.

Liliana, integrante del equipo de trabajo de la Casa de la Historia y la Cultura del Bicentenario, destacó la gran respuesta de la comunidad: “Al vecino le interesan mucho las actividades que proponemos acá; la gente del barrio se acerca un montón. Los chicos participan de diversos talleres durante todo el año y siempre están presentes, al igual que sus padres, que siempre acompañan. Durante el transcurso de estas dos semanas de receso, vamos a estar realizando distintas actividades para todas las edades”.

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“La Odisea” de Christopher Nolan: ¿Obra maestra o la polémica más grande del año?

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La Odisea de Christopher Nolan llega con todo: una película que algunos ya venden como una nueva locura cinematográfica del director, pero que también quedó metida en una polémica enorme por su reparto y sus decisiones creativas. Fuera de las críticas furiosas en redes y las defensas apasionadas, la gran pregunta es: ¿es una joya o una decepción?

Si uno mira las primeras reacciones de la crítica especializada, la imagen es bastante clara: La Odisea de Christopher Nolan está siendo recibida como una película gigantesca, ambiciosa y visualmente descomunal.

Fandango la definió como “un triunfo absoluto y un logro cinematográfico coronado de uno de los grandes cineastas de nuestro tiempo”. Además, destacó que la película representa una especie de punto máximo en el trabajo del director con el formato IMAX: “Se siente como si todo lo que Nolan ha estado trabajando con IMAX hubiera culminado aquí”.

El mismo análisis remarcó que el diseño de producción es increíble, que la acción alcanza una escala diferente a lo que Nolan había mostrado antes y que la película incluso se anima a abrazar elementos cercanos al horror.

Desde The Independent fueron todavía más contundentes y aseguraron que se trata de “la película más grande de Nolan hasta la fecha”, señalando que cuenta con “aproximadamente el triple de grandes secuencias de acción que cualquiera de las películas anteriores de Nolan”.

En otras palabras: para buena parte de la crítica, Nolan agarró uno de los relatos más famosos de la humanidad y decidió hacerlo a su manera, con una escala que parece pensada para romper la pantalla del cine.

También hubo muchos elogios para el elenco. Variety definió la producción como “un logro asombroso” y una “epopeya triunfante y espectacular”, destacando las actuaciones de Matt Damon, Tom Holland, Anne Hathaway, Robert Pattinson, John Leguizamo y Lupita Nyong’o.

Pero ahí aparece la paradoja de esta película: mientras los críticos hablan de una experiencia cinematográfica enorme, una parte del público está discutiendo otra cosa completamente distinta. La conversación no gira solamente alrededor de la historia, sino alrededor de quién puede interpretar a los personajes de un mito antiguo y cómo deberían verse.

El tráiler terminó siendo una muestra de esa división. En YouTube acumuló cientos de miles de reacciones negativas, con estimaciones de extensiones externas que ubicaban los “no me gusta” entre 350.000 y más de 500.000, frente a aproximadamente 50.000-65.000 apoyos positivos.

Para una película de Nolan, un director que suele tener una base de fanáticos extremadamente fiel, el dato llamó la atención. De hecho, fue comparado con la reacción que tuvo el tráiler de la versión en acción real de Blancanieves de Disney.

La diferencia es que acá no parece haber una bronca unificada por una misma razón. Hay críticas al reparto, al diseño visual, al tono y a la decisión de Nolan de no hacer una reconstrucción completamente tradicional de la Grecia antigua.Lupita Nyong’o como Helena de Troya: la decisión que encendió la pelea

El centro de toda la polémica fue una elección concreta: Lupita Nyong’o como Helena de Troya, el personaje que durante siglos fue descrito dentro de la tradición griega como “la mujer más bella del mundo”.

Para una parte del público, el problema no está en la capacidad actoral de Nyong’o sino en la distancia con la imagen clásica que muchas adaptaciones construyeron durante décadas: una Helena generalmente representada como rubia y de ojos claros.

La crítica más dura llegó desde sectores conservadores que acusaron a Nolan de modificar un personaje histórico para responder a criterios modernos de diversidad. Matt Walsh, del Daily Wire, lanzó una de las frases más polémicas del debate: “Nadie en el planeta piensa realmente que Lupita Nyong’o es ‘la mujer más bella del mundo'”.

Elon Musk también entró en la discusión pública y calificó a Nolan de “racista anti-blanco”, acusándolo de “profanar” la obra de Homero.

La polémica no quedó limitada a Helena. La elección de Zendaya como Atenea también recibió cuestionamientos de quienes consideran que una diosa del panteón griego no debería tener esa representación visual. Además, la participación de Elliot Page como guerrero masculino generó ataques transfóbicos en redes.

A esto se sumó otra crítica: algunos usuarios señalaron que el elenco principal es muy diverso racialmente, pero que casi no hay actores griegos ocupando papeles importantes, más allá de una participación menor con ascendencia griega.

Del otro lado, quienes defienden la película sostienen que la discusión parte de una idea demasiado rígida sobre la mitología. Los mitos griegos fueron reinterpretados durante siglos por distintas sociedades y artistas, y no funcionan como un documento histórico con reglas fijas sobre apariencia física.

Además, algunos críticos señalaron que la indignación alrededor de Helena está sobredimensionada porque su presencia en La Odisea es mucho menor que la de otros personajes femeninos. Atenea, por ejemplo, tiene un rol central como guía de Telémaco y protectora de Odiseo, mientras que Penélope es una pieza clave de toda la historia del regreso.

La frase de Lupita Nyong’o durante la promoción de la película también agregó más combustible al incendio. La actriz comentó que, si pudiera hablar con Homero, le preguntaría:

“¿Cómo te sentís sobre el tiempo en pantalla que le das a estas mujeres, considerando lo poco que pasaste con ellas?”

La reacción fue inmediata. Muchos fanáticos interpretaron esas palabras como una crítica injusta hacia Homero, argumentando que ignoraban el peso real que tienen personajes femeninos dentro del relato.

Más tarde, Nyong’o defendió la decisión del reparto con una explicación simple:

“Esto es una historia mitológica. Nuestro elenco representa al mundo”.

Para algunos fue una respuesta suficiente. Para otros, confirmó que la película busca una reinterpretación contemporánea del mito y no una adaptación purista.

Y ese parece ser el verdadero punto de choque: La Odisea de Christopher Nolan no quiere solamente contar una historia antigua; quiere usar esa historia para hablar de temas actuales como la guerra, la pérdida, el poder y las consecuencias de las decisiones humanas.

Peter Bradshaw, de The Guardian, justamente destacó esa mirada al describirla como “una historia colosal de mito de origen sobre la desilusión de posguerra y una pérdida de inocencia presenciada por los muertos”.

La otra parte del debate vino por el aspecto visual. Algunos espectadores cuestionaron los acentos estadounidenses, los diálogos contemporáneos y ciertas decisiones de diseño. Hubo comparaciones de las armaduras con trajes de Batman y críticas a barcos que, según algunos usuarios, parecían más vikingos que griegos antiguos.

Para los defensores de Nolan, esas críticas pierden de vista algo básico: el director nunca buscó hacer una copia de museo. Su carrera está llena de reinterpretaciones donde toma hechos o relatos conocidos y los convierte en otra cosa.

Como ocurrió con Oppenheimer, Nolan parece interesado menos en reproducir un evento y más en explorar qué significa esa historia para el presente.

Entonces, ¿La Odisea de Christopher Nolan es mala? Por ahora, los números y las críticas no apuntan en esa dirección. La película está generando una discusión enorme, pero esa discusión parece estar mucho más relacionada con la cultura y la política que con la calidad cinematográfica.

El tiempo dirá si queda como una nueva gran obra de Nolan o como una adaptación que dividió demasiado. Pero una cosa ya consiguió: después de miles de años, la historia de Odiseo volvió a generar una guerra. Esta vez no en Troya, sino en internet.

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Misiones llevó la agenda audiovisual al mayor encuentro de industrias culturales del país

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El Consejo Federal de Inversiones (CFI) es el organismo público interestadual que asiste a las provincias con soporte técnico, financiero y estratégico. No es un ente ajeno al territorio: es la herramienta que las provincias tienen para coordinarse sin depender de la hegemonía porto centrista. Bajo ese paraguas, el CFI coordina la quinta cohorte de la Diplomatura en Industrias Culturales y Creativas (ICC) que desde abril y hasta octubre reúne a funcionarios de todo el país, para construir políticas públicas sectoriales con base en diagnósticos reales.

Por Misiones cursan la diplomatura el presidente del IAAviM, Sergio Acosta, y  la subsecretaria de Patrimonio de la Secretaría de Cultura, Laura Lagable. Juntos desarrollan, como proyecto final del programa, un proyecto de política pública para el sector audiovisual misionero con eje en formación y financiamiento, dos nudos fundamentales que la provincia viene trabajando desde hace tiempo y que el IAAviM tiene en el centro de su agenda institucional.

El encuentro en Mendoza

Entre el 4 y el 6 de junio, la ciudad de Mendoza fue sede del Encuentro Federal de Industrias Culturales y Creativas, una instancia presencial histórica dentro de la Hoja de Ruta diseñada por el CFI para el desarrollo de la Argentina. Durante tres días, funcionarios provinciales, referentes sectoriales y técnicos del CFI trabajaron en talleres prospectivos por sector para producir recomendaciones concretas que guiarán la acción del organismo nacional junto a las provincias en los próximos años.

La delegación de Misiones fue encabezada por el Secretario de Estado de Cultura, Joselo Schuap, y compuesta por enlaces provinciales y referentes de los diez sectores que la Unesco reconoce como industrias culturales y creativas: artes visuales, artesanías, audiovisual, danza, diseño, editorial, gastronomía, música, teatro y videojuegos. Una representación amplia, que lleva la huella de una provincia que entiende la cultura como sistema productivo y no como ornamento.

Los debates partieron de diagnósticos elaborados durante más de seis meses por enlaces provinciales a lo largo del país. Los ejes de análisis fueron seis: circulación, normativa y gobernanza, financiamiento, datos e indicadores, formación e internacionalización. El formato no fue el de la conferencia magistral sino el del taller prospectivo: problemática, propuestas, priorización y acuerdos.

Acuerdos del sector audiovisual

El taller del sector audiovisual contó con la participación de Vanessa Ragone, en representación de las cámaras empresariales y de referentes del sector y autoridades audiovisuales de las 23 provincias, una concurrencia que por sí sola habla del nivel de interés que el sector despierta en todo el país. Los ejes de trabajo fueron dos: datos e indicadores, e internacionalización.

En materia de datos e indicadores, los acuerdos alcanzados son los siguientes:

. Consensuar criterios metodológicos comunes para la medición del sector, diseñando una encuesta amplia, modular, adaptable a la realidad de cada provincia y construida desde los enlaces provinciales, cámaras y universidades.

. Establecer alianzas con universidades regionales —UNR, UNAM, UNTREF, UNRAF— y actores privados como Ultracine y Edelman, para definir criterios, comprender las necesidades locales y concretar la encuesta federal.

. Establecer tiempos de ejecución y la programación de una próxima reunión virtual en un mes. 

En internacionalización, los compromisos adoptados apuntan a construir capacidad de presencia en mercados internacionales:

. Fortalecer Puente Audiovisual, la plataforma que actualmente articula a 10 provincias para la participación conjunta en mercados nacionales como Ventana Sur.

. Desarrollar un análisis de mercado para proyectos provinciales con potencial de circulación internacional.

. Generar alianzas con embajadas, organismos de comercio exterior, turismo y cámaras del sector.

. Producir un manual práctico de participación en mercados internacionales.

. Crear capacitaciones específicas y espacios de mentorías orientados a la internacionalización.

. Trabajar la formalización de empresas del sector.

. Desarrollar un sistema de GPS y trazabilidad de proyectos audiovisuales.

. Articular con Ibermedia y evaluar el mecanismo de Misión Inversa como herramienta de atracción de inversiones.

La potencia federal y la deuda pendiente

El encuentro cerró el sábado con la presentación de resultados, la sistematización de los acuerdos alcanzados en cada taller y la construcción de una agenda federal de trabajo. La articulación público-privada-académica estuvo presente como eje transversal, no como slogan, sino como alianzas operativas: que la universidad acompañe la producción de datos, que el sector privado participe de la formación, que el Estado coordine sin acaparar.

Según Acosta, presidente del IAAviM, “el CFI se consolida como aliado estratégico de las provincias en el desarrollo de sus industrias culturales; pero esa arquitectura federal funcionará mejor cuando el organismo nacional del cine argentino juegue en la misma dirección. Sin un INCAA con políticas públicas genuinamente federales, las provincias pueden articularse entre sí todo lo que quieran: el techo sigue siendo bajo. El interior del país tiene cine, tiene talento y tiene financiamiento local en construcción. Lo que falta es que Buenos Aires deje de ser el único espejo en el que se mire la cinematografía argentina”.

El encuentro de Mendoza fue un paso real en esa dirección. El IAAviM estuvo presente y no fue sólo a escuchar, sino a aportar ideas, experiencia y a marcar la agenda federal.  

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Cine con identidad y compromiso: se filmó en Posadas el largometraje “El Pasto”

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“El Pasto”, la ópera prima de la directora cordobesa Ivana Galdeano concluyó su etapa de rodaje en la ciudad de Posadas. Esta ambiciosa coproducción interprovincial e internacional no solo narra una historia de supervivencia cotidiana, sino que se erige como un manifiesto político y estético sobre las tareas de cuidado y el rol de las mujeres en los barrios populares.

Una historia de resistencia y sostén

La trama de la película sigue a Karina (interpretada por Camila Barey), una madre de 36 años que cría sola a sus dos hijos en un terreno tomado en el populoso barrio de Argüello en la ciudad de Córdoba. El conflicto central, aparentemente sencillo pero profundamente simbólico, surge cuando las lluvias hacen crecer el pasto y la bordeadora de Karina se quema. En un barrio declarado zona roja por la presencia de alacranes, Karina emprende una odisea de tres días para conseguir el dinero necesario para cortar la maleza, exponiendo la precariedad y las tensiones de sus vínculos sociales.

Para Galdeano, la esencia del filme es clara: “Si tuviera que definir la película en una sola frase, diría que se trata de que somos quienes sostenemos la vida”. En este sentido, la directora busca romper con la invisibilización cinematográfica de las tareas domésticas: “En general, en el cine se relatan maternidades, pero no necesariamente ponen el foco en las tareas de cuidado, en el trabajo que implica maternar… Y siempre me pregunto, ¿por qué esas tareas no son narradas siendo tan hermosas? De una manera poética y estética, no solo políticamente. Las tareas de cuidado son una maravilla en relación a lo que implica el detalle, la minuciosidad y, sobre todo, el tiempo. Esta peli pone como eje el tiempo vital que significa cuidar”.

El arte de encontrar belleza en lo cotidiano

La propuesta visual, a cargo de la camarógrafa misionera y reconocida DF Sandra Grossi (junto a Marcos Rostagno), apuesta por un realismo poético que no teme a la precariedad: “Lo poético es la vida misma, es ella, esta mujer, su mirada hacia el mundo y hacia sus crianzas… hay muchísima belleza en esas pequeñas situaciones. Desde una situación tal vez precaria… no deja de haber amor, no deja de haber belleza, no deja de haber poesía”.

Grossi describe cómo la luz juega un rol narrativo: “… los rayos de sol que se le filtran por un agujero en el techo, y esa luz que entra y toca en un momento, llega a ser hasta poético… Eso es lo que estamos intentando hacer”.

Por su parte, Mariano “Cachu” Orellano, en su debut como director de arte, comentó que la producción adoptó una estética de collage propia de los barrios populares, utilizando texturas diversas, colores saturados y materiales que reflejan la idiosincrasia local sin sobre-estilizarla.

Destacó la calidad y cantidad de profesionales con quien compartió su labor y celebró la oportunidad de ser parte de una nueva coproducción misionera: “La verdad que volver a filmar es como una satisfacción y una alegría enorme, dentro de todo este contexto económico y político en el que vivimos; y que la provincia dé estas posibilidades, es un orgullo inmenso…”.

Compromiso colectivo y perspectiva de género

Camila Barey, quien debuta como actriz en este proyecto, vincula su papel con su propia trayectoria: “Con Ivana somos amigas de militancia, militancia feminista. Tenemos una organización en la cual nos dedicamos a acompañar a víctimas de violencia de género, a madres, sobre todo madres protectoras que están justamente muy vulneradas… poder retratar las tareas domésticas, lo que implica cotidianamente la maternidad, que es algo de mucha entrega, de mucho cuidado, de mucho respeto, de mucho afecto; para mi es un gran honor”, afirma la protagonista.

Otro aspecto a destacar de la producción es la conformación de su equipo: “Es importante rescatar también el que somos el 90% mujeres y diversidades que estamos trabajando”, señala Grossi, destacando la importancia de la colectiva Mutar en Misiones que lucha por una mayor visibilidad y acceso de mujeres a los principales roles técnicos. En este sentido, describió la vivencia en el rodaje como un “ambiente muy hermoso, de mucho respeto y mucha conciencia de lo que estamos contando”. Por su parte Barey destacó que tanto el equipo de Córdoba como el de Misiones cuenta con “personas excelentes, muy profesionales y muy dedicadas”.

La potencia de la coproducción federal

“El Pasto” es el resultado de una sólida articulación entre diversas productoras y organismos. Es una coproducción de Inimaginaria Producciones (Misiones), liderada por la productora ejecutiva Mónica “Neike” Amarilla; Los Besos Contenidos (Uruguay); Casa Na Árvore Produções (Brasil); Brava Cine (Argentina) y la productora cordobesa Eliana Campos.

Amarilla subraya que esta unión “habla de las posibilidades que tienen las provincias de fomentar la actividad audiovisual”, permitiendo integrar talentos de Córdoba y Misiones y enfrentar desafíos de producción poco habituales. El rodaje se llevó adelante en las dos provincias, grabando exteriores en el barrio de Argüello en la capital cordobesa y, las escenas principales en interiores, en una casa del barrio 508 Viviendas de Itaembé Guazú, en la ciudad de Posadas.

El proyecto cuenta con el apoyo crucial del Instituto de Artes Audiovisuales de Misiones (IAAviM), el Polo Audiovisual de Córdoba (donde ganó un fondo exclusivo para mujeres y minorías) y la declaración de interés del INCAA.

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