Virus: más de 200 apps bancarias tienen un virus que roba datos personales

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16 países identificaron las afectaciones por este virus que afecta a apps bancarias, billeteras virtuales y aplicaciones de intercambio de criptomonedas.

Un malware está infectando aplicaciones y dispositivos imitando a Google Protect, la herramienta de protección de Android. Este malware conocido como Godfather, o El Padrino, está en más de 400 aplicaciones de Google Play Store, según la investigación de The Hackers News.

Entre las aplicaciones infectadas se encuentran 215 bancos internacionales, 94 billeteras de criptomonedas, 110 plataformas de intercambio de criptomonedas, distribuidas en Estados Unidos, Turquía, España, Canadá, Alemania, Francia y el Reino Unido.

Este malware ya fue detectado en junio de 2021, pero dejó de aparecer durante un tiempo, hasta regresar hace unos meses. Para su funcionamiento El Padrino, se sobrepone a las aplicaciones verdaderas y de esta forma toma los datos que los usuarios ingresan.

La metodología que se utiliza es a través del API de accesibilidad de Android llamada Google Protect, donde logran grabar videos, revisar los clics que hacen las personas, hacer capturas de pantalla, tomar mensajes de texto y rastrear llamadas.

Los investigadores descubrieron la infraestructura de red del virus, cuenta con una dirección de dominio y el control desde otra aplicación; además de tomar el troyano bancario Anubis como base para mejorar sus herramientas de ataque. “Los desarrolladores de Godfather también modificaron el algoritmo de cifrado de tráfico de Anubis, actualizaron varias funcionalidades como las OTP de Google Authenticator y añadieron un módulo independiente para gestionar las conexiones informáticas de redes virtuales”.

¿Cómo se pueden evitar estos ataques?

Ante el avance de este tipo de malwares los usuarios deben saber desde dónde descargan las aplicaciones en las que dan datos personales, especialmente las relacionadas a bancos. La mejor alternativa es optar por las tiendas oficiales de los teléfonos como Google Play Store y App Store.

También es fundamental mantener el teléfono actualizado, para que todos los parches de seguridad estén disponibles, de acuerdo al fabricante del teléfono y el sistema operativo.

 Además de reportar cualquier anomalía en el uso de las plataformas bancarias y frenar cualquier proceso ante un reporte de ciberataque.

Otro malware bancario:

Hay actualmente otro malware que está atacando aplicaciones bancarias, llamado Zombinder, donde los ciberdelincuentes usan aplicaciones de autorización de conexión wi-fi, como las de redes públicas, para invitar a las víctimas a descargar una supuesta plataforma oficial que permite establecer la conexión.

Al instalar la misma en el teléfono, el malware tiene la capacidad de realizar diferentes ataques como robar correos electrónicos, códigos de verificación, credenciales y las frases que protegen los monederos de las criptomonedas.

El malware está escondido en aplicaciones llamadas “zombie”, de ahí su nombre. Estas plataformas no son de utilidad para el usuario, pero se encargan de infectar el dispositivo, incluso con malwares de terceros.

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De Niro ya está en Argentina para rodar una serie con Luis Brandoni

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El actor estadounidense Robert De Niro llegó ayer a Argentina de cara a su participación en el rodaje de “Nada”, la serie de Mariano Cohn y Gastón Duprat protagonizada por Luis Brandoni que podrá verse el año que viene en Star+.

Hoy mismo trascendieron imágenes en medios de comunicación en las que puede verse a ambos actores junto al equipo de la serie recorriendo posibles locaciones en la ciudad, como el Museo Nacional de Bellas Artes en Avenida del Libertador al 1400.

Según confirmaron a Télam fuentes de la plataforma de streaming de Disney, las grabaciones de la serie iniciaron el lunes 25 de abril en diferentes escenarios porteños.

El personaje de De Niro será un amigo extranjero del que encarnará Brandoni, en un vínculo que de alguna manera emula al que une a los dos actores en la realidad. Es que según relató “Beto” públicamente los últimos días, su relación de amistad nació hace más de 30 años a instancias del mutuo conocimiento con Lito Cruz y lleva ya muchos años.

Para De Niro será la segunda experiencia filmando en Argentina, luego de que en los ’80 estuvo por “La misión”.

El neoyorquino, genial intérprete de títulos como “Taxi Driver”, “Toro salvaje”, “El padrino: Parte II” o “Cabo de miedo”, se sumará en los próximos días a las grabaciones en un papel que, aunque no principal, aparecerá en diferentes escenas de “Nada”.

El trabajo de De Niro con la dupla Cohn-Duprat marcará una nueva colaboración de los realizadores de “El ciudadano ilustre” con figuras internacionales de primera línea, luego de la reciente “Competencia oficial” con Penélope Cruz y Antonio Banderas, o la serie de próximo estreno “Limbo… hasta que lo decida”, con la española Clara Lago.

“Nada” será una comedia dramática de cinco episodios centrada en Manuel (Brandoni), un crítico gastronómico y referente de la cultura porteña que sufre una crisis personal por el fallecimiento de la empleada doméstica con la que contó por 40 años.

Sin habilidad para valerse por sí mismo en las tareas de la casa, y mal financieramente tras despilfarrar su dinero, el ingreso de una nueva empleada más joven a su hogar significará -un aspecto que Cohn y Duprat han explorado en varios de sus títulos anteriores- un choque tanto generacional como cultural.

Algunos de los miembros del elenco confirmados son Daniel Aráoz, Gastón Cocchiarale y Enrique Piñeyro, en tanto que se espera también que Guillermo Francella tenga una participación. El guion fue escrito por Cohn, Duprat y Emanuel Diez, mientras que la producción cuenta además con el asesoramiento culinario de los chefs Francis Mallmann y Narda Lepes.

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“El Padrino”: medio siglo de un tanque impredecible que expandió las fronteras de su género

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(Por Victoria Ojam) Tiroteos icónicos, diálogos memorables y ofertas que no se pueden rechazar no lo son todo en el legado cinematográfico de “El Padrino”, clásico que este lunes cumple 50 años de su estreno de la mano de Francis Ford Coppola y que, contra cualquier pronóstico y a fuerza de determinación, trascendió los límites de su género y se convirtió en un símbolo que aún permanece vigente.

Es que su enorme huella en la cultura popular y figuras inmortales como el Vito Corleone de Marlon Brando no son accidentales. El marketing previo a su lanzamiento y los importantes galardones que reunió -entre ellos el premio Oscar- impulsaron al máximo las expectativas y la predisposición de las audiencias, cuando no existía el bombardeo publicitario que permiten las redes sociales ni el alcance del streaming.

Más todavía, esta historia, que explora el tema de la sucesión en una familia mafiosa de origen italiano en la posguerra, ostenta un puesto de privilegio permanente para la crítica global. Con un estatus que comparte con pocos -quizás superado por “El ciudadano”, de Orson Welles-, “El Padrino” siempre está a la cabeza de los rankings con el respaldo del público y especialistas por igual.

Télam, Buenos Aires, 18/11/2011 El cine digital, que avanza a pasos agigantados en las salas de todo el mundo, permitirá volver a disfrutar en pantallas locales de esa eminencia cinematográfica que fue “El padrino”, de Francis Ford Coppola, estrenada en la Argentina hace 39 años. Foto: Télam/cl

Se trata de un ejemplo de lo que sucede cuando los planos comerciales y artísticos dan como resultado una obra pionera e influyente, aunque su génesis estaba marcada por impugnaciones y sugería lo contrario: al borde del estallido o el fracaso constante y con un camino lleno de obstáculos, la producción se transformó en un verdadero tanque que nadie vio venir.

Eran tiempos de plena transición para la industria audiovisual estadounidense, después de décadas de sostener el famoso “star system” del Hollywood dorado que, para los contraculturales años 60, ya estaba en franca decadencia y frente a una ola de realizadores cultivados en escuelas de cine que disputaban el poder de los estudios.

Algo tardía, “El Padrino” cayó en esa tensión entre las nuevas y las viejas estructuras, puesta de manifiesto cuando Coppola, un treintañero de breve y modesta trayectoria, finalmente -y tras el rechazo de varios candidatos- se hizo cargo del proyecto.

La película venía con el sello de Paramount, uno de los titanes del rubro, cuyos ejecutivos tenían planes muy claros para la adaptación del libro homónimo que Mario Puzo publicó en 1969. Con el fantasma de sus recientes fracasos de taquilla, la compañía no estaba dispuesta a hacer grandes apuestas y chocó de lleno con un director cuya obstinación valió toda la pena.

“El Padrino” bien podría haber sido una trama situada en los 70 en la ciudad de Kansas City, pleno Medio Oeste de Estados Unidos. También podría haber presentado a Laurence Olivier o Anthony Quinn como Don Corleone; y a Warren Beatty o Robert Redford como Michael, el heredero perfecto. Podría, incluso, haberse sumado a la lista de filmes sobre la mafia que por entonces abundaban en estereotipos y repetían fórmulas chabacanas.

Coppola sabía lo que quería y no pensaba renunciar a sus deseos, cada vez mejor justificados por la creciente popularidad de la novela, lo que le aseguraba fondos y una discutida última palabra a la hora de seleccionar meticulosamente su elenco, sus equipos y el tono de la cinta.

Hoy evocada casi como anécdota, la labor no estuvo exenta de una tensión que dejó al cineasta muchas veces al borde de la renuncia o rodeado por “conspiraciones” de Paramount para reemplazarlo y resolver un rodaje que requería de muchos recursos.

Así todo, el panorama caótico del detrás de escena fue inversamente proporcional a lo que se vería más tarde. Y es que Coppola, liderando una troupe de intérpretes de categoría y creativos como el director de fotografía Gordon Willis, confeccionó una mirada nunca antes vista sobre la experiencia ítalo-americana y sus métodos de supervivencia en formato de Cosa Nostra.

Télam, Buenos Aires, 18/11/2011 El cine digital, que avanza a pasos agigantados en las salas de todo el mundo, permitirá volver a disfrutar en pantallas locales de esa eminencia cinematográfica que fue “El padrino”, de Francis Ford Coppola, estrenada en la Argentina hace 39 años. Foto: Télam/cl

Justamente, “El Padrino” no solamente presume una narrativa con un ritmo atrapante y los minutos justos para inquietar junto a tomas inolvidables. También fue la primera en desplegar ese abanico de costumbres y formas de vincularse de una generación descendiente de inmigrantes italianos que encontraron una manera de estar seguros en esa tierra hostil a través del crimen organizado.

Esa perspectiva dejaba muchísimo que desear a las historias casi burlonas protagonizadas por delincuentes de sombrero y sospechoso semblante que, ametralladora en mano, hacían de las suyas en los agitados años de la Ley Seca. Esta vez, el relato volvía más terrenal -con sus pasiones y múltiples dimensiones- ese mundo que se percibía como una ficción, mientras complejizaba el concepto de “sueño americano” tradicional.

Artífices de sangrientos episodios y de guerras clandestinas, los Corleone y sus enemigos eran al fin y al cabo familias hechas de abajo, con códigos internos y sentido de autopreservación, aunque eso incomodara la premisa blanca, protestante y ética del progreso característica de ese país del norte.

La imposición de Coppola en su quehacer, claramente habilitado por una corriente que modernizaba el cine con un mayor peso de la dirección, creó nuevos estándares y personajes del hampa de carne y hueso, con los que incluso es posible empatizar. La mala reputación que arrastraba Brando y la inexperiencia de Al Pacino no fueron impedimento alguno para trasladar esa tragedia a la pantalla con sensibilidad y cautivar a millones.

Su repercusión pronto multiplicó por diez la cantidad de películas que se estrenaban anualmente encabezadas por mafiosos ítalo-americanos, que antes de “El Padrino” ocupaban uno o dos renglones en el catálogo estadounidense. Y más importante todavía, introdujo un estilo y una forma de representar el universo criminal que lo legitimó como género y sentaría un precedente para la posteridad.

Por eso resulta casi imposible evaluar sin este antecedente otros títulos como “Scarface” (1983, de Brian de Palma), “Buenos muchachos” (1990, de Martin Scorsese) y la aclamada serie de HBO “Los Soprano” (1999), todos retratos poblados por conflictos morales y tiranos con sentimientos tan honestos como cuestionables que nunca fallan en tentar a las audiencias.

Ejercicio de equilibrio entre climas y matices por excelencia, “El Padrino” llegó medio siglo atrás para marcar una inflexión y elevar la vara artística de un género que pedía recambio y encontró su salvación en un cineasta con ideas que, al día de hoy y con cada visionado, se revelan tan frescas como siempre.

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“El Padrino III” tendrá una versión restaurada con un final distinto para celebrar sus 30 años

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“El Padrino III”, cierre de la famosa saga creada por el escritor Mario Puzo y el director Francis Ford Coppola, celebrará el 30º aniversario de su estreno con una versión restaurada por su realizador, que presentará cambios en el principio y el final de la historia.

La cinta, que se titulará “The Godfather. Coda: The Death of Michael Corleone”, se proyectará en salas de cine en diciembre y luego estará disponible en DVD y plataformas digitales, anunció la compañía Paraumont Pictures, según consignan portales de Hollywood.

“Con estos cambios y el metraje y el sonido restaurados, para mí es una conclusión más apropiada para `El Padrino´ y `El Padrino II”, expresó Coppola, al conocerse la noticia

Según lo informado hasta el momento, el director decidió reorganizar algunas secuencias, tomas y pistas musicales, con el aval de la compañía.

“El Padrino III” se estrenó en 1990, 16 años después de la primera entrega, y contó con Al Pacino en el protagónico rol de Michael Corleone.

El elenco contó también con Andy García, Sofia Coppola, Joe Mantegna, Bridget Fonda y George Hamilton, entre otros.


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